Давыдов, Александр Михайлович
Вы находитесь на сайте "Архив статей из ЭЕЭ и статей на еврейские темы из Википедии"
| Текст унаследован из Википедии | |
Александр Михайлович Давыдов (настоящее имя Левенсон Израиль Моисеевич) (25.3(6.4).1872, местечко Кобеляки Полтавской губернии — 28.6.1944, Москва — оперный и камерный певец (лирико-драматический тенор), режиссер, педагог. Заслуженный артист Республики (1924).
Родился в семье учителя. С 12 лет, уехав в Киев, пел в хоре, затем в кафе-шантане. В Киеве познакомился с музыкантами. И. Прянишников помог перейти в хор Киевской оперы. В 1890—92 обучался пению у К. Эверарди. Дебютировал на оперной сцене в партиях Фауста («Фауст») и Альфреда («Травиата») в 1889 в Екатеринославе, но скоро увлекся и опереттой, параллельно выступая в операх и опереттах. Выступал в разных антрепризах по городам России. В 1900—1914 солист петербургского Мариинского театра (дебютировал в партии Германа — «Пиковая дама»), продолжая гастролировать по России и за рубежом. По приглашению С.П. Дягилева выступал в Париже в программе «Русские сезоны» (1909 г.). Репертуар певца огромен, состоял из ролей 85 опер и 30 оперетт, среди которых:
Садко, первый исполнитель в постановке Мариинского театра («Садко»); Наль («Наль и Дамаянти»); Моцарт («Моцарт и Сальери»), Миме («Зигфрид»); Герман и Чекалинский («Пиковая дама»); Синодал («Демон» А. Рубинштейна); Фредерик («Миньон»), Арлекин («Паяцы»); Тангейзер («Тангейзер»); Самозванец («Борис Годунов»); Хозе («Кармен»); Логе («Золото Рейна»); Ленский («Евгений Онегин»); Макс («Вольный стрелок»); Отелло («Отелло» Дж. Верди), мн. др.
По словам известного петербургского критика Э.Старка (псевдоним - Зигфрид) (Петербургская опера и ее мастера. 1890-1910, Л-М Искусство. 1940г. //глава V. Артисты-солисты: Давыдов): «Давыдов был после Фигнера следующим этапом по пути раскрытия образа Германа... Герман у Давыдова был значительнее, нежели у Фигнера. Он был проще, без того налета мелодраматизма, которого не чуждо было исполнение Фигнера», - и продолжает: о ролях Зигмунда, Логе и Тангейзера, что певец вступил в соревнование с создателем этих ролей — Ершовым и всегда выходил из этого сложного соревнования с честью, "оставался непревзойденным" в партии Миме. (цитируется по: Словари и энциклопедии).
Записал на грампластинки около 400 произведений:
- в Петербурге ("Граммофон", 1901—09, 1911; "Пате", 1903, 1909—10; "В. И. Ребиков", 1904; "Бека", 1905; "Колумбия", 1906—07; "Фаворит", 1909—10; "Сирена", 1911, 1913; "Стелла", 1911; РАОГ, 1912, 1914; "Одеон", 1912);
- в Москве ("Граммофон", 1901; "Метрополь", Корона, 1912).
Из-за наступавшей глухоты в 1914 году певец оставил оперную сцену, но еще до 1924 года продолжал концертную деятельность, исполняя русские, цыганские и неаполитанские песни и романсы. В 1924—1935 гг. жил в эмиграции в Париже, где состоял консультантом при художественной части в Парижском театре Русской оперы. В 1934 стал режиссером оперной труппы Ф.И. Шаляпина и по его же настоянию был приглашен в качестве режиссера в парижский театр «Опера комик» в качестве постановщика «Князя Игоря» - музыкальным руководителем спектакля был А. Глазунов.
Вернувшись в 1935 г. в СССР, с 1936 занимался педагогической деятельностью в вечерней школе пения при Мариинском театре, ставшим Ленинградским театром оперы и балета им. С. М. Кирова.
Написал литературные воспоминания о Чайковском, Шаляпине для различных сборников и журналов.
Примечания
Ссылки
- Словари и энциклопедии
- Биографии.ру
- Российская портретная галерея
- Вокально-энциклопедический словарь
- История в лицах
- Архивы РоссииУведомление: Предварительной основой данной статьи была аналогичная статья в http://ru.wikipedia.org, на условиях CC-BY-SA, http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0, которая в дальнейшем изменялась, исправлялась и редактировалась.
