Хаубеншток-Рамати, Роман
Вы находитесь на сайте "Архив статей из ЭЕЭ и статей на еврейские темы из Википедии"
Марк (Обсуждение | вклад) (→Творческие интересы) |
Марк (Обсуждение | вклад) (→Композитор) |
||
| Строка 43: | Строка 43: | ||
== Композитор == | == Композитор == | ||
| - | Уже в ранних произведениях («Хоралы», начато в 1951 г., закончено в 1978 г.; «Речитатив и ария», начато в 1954 г., закончено в 1978 г.) Хаубеншток-Рамати обратился к сложнейшим проблемам музыкальной формы, в этих сериях композиций проявилась огромная фантазия их создателя. В произведении «Интерполяция» (1958) и «Маленькая ночная серенада» (1959) музыкальные формы можно собирать, изменять, повторять, сочетать произвольно, как в коллаже. В вокальном цикле «Верительные грамоты» (1960; по С. Беккету) текст трактуется не семантически, а как часть звука и шума. | + | Уже в ранних произведениях («Хоралы», начато в 1951 г., закончено в 1978 г.; «Речитатив и ария», начато в 1954 г., закончено в 1978 г.) Хаубеншток-Рамати обратился к сложнейшим проблемам музыкальной формы, в этих сериях композиций проявилась огромная фантазия их создателя. |
| + | |||
| + | В произведении «Интерполяция» (1958) и «Маленькая ночная серенада» (1959) музыкальные формы можно собирать, изменять, повторять, сочетать произвольно, как в коллаже. | ||
| + | |||
| + | В вокальном цикле «Верительные грамоты» (1960; по С. Беккету) текст трактуется не семантически, а как часть звука и шума. | ||
Хаубенштока-Рамати интересовало противостояние и переплетение динамического и застывшего в музыке, что проявилось в его произведениях 1960-х гг., в частности, в опере «Америка» (1962–64) по мотивам [[Кафка, Франц|Ф. Кафки]], в которой идея многомерности в музыке понимается как воспроизведение музыкальных форм и распространение звуков в пространстве. Хаубеншток-Рамати, как и многие другие композиторы его поколения, в своем творчестве обращается к электронной музыке. | Хаубенштока-Рамати интересовало противостояние и переплетение динамического и застывшего в музыке, что проявилось в его произведениях 1960-х гг., в частности, в опере «Америка» (1962–64) по мотивам [[Кафка, Франц|Ф. Кафки]], в которой идея многомерности в музыке понимается как воспроизведение музыкальных форм и распространение звуков в пространстве. Хаубеншток-Рамати, как и многие другие композиторы его поколения, в своем творчестве обращается к электронной музыке. | ||
| Строка 50: | Строка 54: | ||
{{ElevenCopyRight|14469|ХАУБЕНШТОК-РАМАТИ Роман}} | {{ElevenCopyRight|14469|ХАУБЕНШТОК-РАМАТИ Роман}} | ||
| - | + | ||
| - | + | ||
[[Категория:Музыка]] | [[Категория:Музыка]] | ||
Версия 11:44, 10 января 2013
Источник:  |
||||||||
|
||||||||
Хаубеншток-Рамати, Роман (Haubenstock-Ramati, Roman; 1919, Краков, – 1994, Вена), композитор, педагог, музыкальный редактор.
Биографические сведения
Учился в Краковской консерватории у А. Малавского (1934–38) и в Львовской академии музыки у Й. Коффлера (1939–41), одновременно изучал философию и музыковедение в университетах Кракова и Львова.
Широта творческих интересов
С 1947 г. по 1950 г. возглавлял музыкальный отдел Краковского радио, был в этот период также секретарем польского отделения Международного общества современной музыки, редактором издания «Рух музычный» и одним из ведущих польских музыкальных критиков.
В 1950 г. переехал в Израиль, жил в Тель-Авиве; был одним из основателей Государственной музыкальной библиотеки, которой впоследствии руководил, преподавал в Академии музыки имени С. Рубина в Тель-Авиве. В 1957 г. вернулся в Европу, жил в Париже, где вел популярную музыкальную программу на радио, в том же году переехал в Вену.
До 1968 г. Хаубеншток-Рамати возглавлял отдел «Юниверсал эдишн», одного из крупнейших музыкальных издательств в мире.
Читал лекции в Академии музыки в Тель-Авиве, в Буэнос-Айресе (1968), Стокгольмской академии музыки (1969) и других музыкальных центрах.
В 1959 г. организовал первую выставку графических нотных записей в Дармштадте.
Композитор
Уже в ранних произведениях («Хоралы», начато в 1951 г., закончено в 1978 г.; «Речитатив и ария», начато в 1954 г., закончено в 1978 г.) Хаубеншток-Рамати обратился к сложнейшим проблемам музыкальной формы, в этих сериях композиций проявилась огромная фантазия их создателя.
В произведении «Интерполяция» (1958) и «Маленькая ночная серенада» (1959) музыкальные формы можно собирать, изменять, повторять, сочетать произвольно, как в коллаже.
В вокальном цикле «Верительные грамоты» (1960; по С. Беккету) текст трактуется не семантически, а как часть звука и шума.
Хаубенштока-Рамати интересовало противостояние и переплетение динамического и застывшего в музыке, что проявилось в его произведениях 1960-х гг., в частности, в опере «Америка» (1962–64) по мотивам Ф. Кафки, в которой идея многомерности в музыке понимается как воспроизведение музыкальных форм и распространение звуков в пространстве. Хаубеншток-Рамати, как и многие другие композиторы его поколения, в своем творчестве обращается к электронной музыке.
Среди других произведений композитора — опера «Комедия антиоперы» (1969; по С. Беккету), «Псалом для оркестра» (1967), балет «Улисс» (1977, по Дж. Джойсу) и т. д.
- Уведомление: Предварительной основой данной статьи была статья ХАУБЕНШТОК-РАМАТИ Роман в ЭЕЭ
