Вы находитесь на сайте "Архив статей из ЭЕЭ и статей на еврейские темы из Википедии"

Версия 16:49, 20 марта 2011

Ио́сиф Ю́льевич Кара́кис (29 мая 1902, Балта — 23 февраля 1988, Киев) — советский архитектор, градостроитель, художник и педагог, один из самых плодовитых^[1][2] киевских зодчих. «Последний из Киевских грандов» — как оценивают его современники^[3]. Архитектор мирового класса^[4][5][6][7], известный на территории бывшего Советского Союза и за рубежом как самый яркий мастер короткой эпохи украинского конструктивизма 30-х годов^[3][8] и активный борец по сохранению исторических памятников^[9][10][11]. По мнению специалистов множество новаторских идей автора в жилых домах 30-х годов свежи и актуальны еще и сегодня^[3][12], а мысли архитектора значительно обогнали свое время^[13]. Он является автором десятков памятников архитектуры. Более двух тысяч школ было построено по проектам Каракиса в бывшем Советском Союзе^[1][14]. В целом по его проектам построено более четырёх тысяч зданий^[1][2].

Биография

Рождение, ранние годы

Иосиф Каракис родился 29 мая 1902 года в городе Балта в семье Каракиса Юлия Борисовича (1879—1943), служащего и совладельца сахарного завода в местечке Турбин и Каракис (урождённая Гейбтман) Фриды Яковлевны (1882—1968), домохозяйки. Иосиф был старшим братом в семье. Младший брат (1904—1970) Давид Юльевич Каракис выбрал карьеру военного врача, дослужился до полковника и был начальником санэпидемотряда во Вторую мировую войну.

С 1909 по 1917 Иосиф Каракис учится в Винницком реальном училище^{[~ 1]}; одновременно посещая вечерние классы рисунка художника А. М. Черкасского. С 1918 работал художником-декоратором в Винницком театре у Матвея Драка для труппы Гната Юры, Амвросия Бучмы и Марьяна Крушельницкого^[16][17]. В 1919 году добровольцем вступил в ряды Красной Армии. После года пребывания на польском фронте был оставлен при штабе 14-ой армии военным агитатором, где служил художником агитпоезда^[18]. С 1921 года — художник Винницкого <abbr title="Губернский политико—просветительский отдел">губполитпросвета</abbr> в комиссии по охране памятников искусства и старины — формировал для городского музея галерею и библиотеку из собрания княгини Браницкой в усадьбе в Немирове^[16].

В 1922 году поступает в Институт народного хозяйства на юридический факультет. Через год поступает в Киевский художественный институт на факультет живописи^[16]. Во время учёбы работает театральным художником (в 1925—26 годах под руководством Николая Бурачека)^[16][17]. В то же время, в 1925 г., под влиянием Якова Штейнберга переходит с 3—го курса художественного факультета на первый курс архитектурного факультета^[16][17].

По словам доктора архитектуры, заслуженного архитектора Украины и почетного академика архитектуры Юрия Асеева:

Учителя Иосифа Каракиса являлись видными зодчими. Академик О. М. Вербицкий, один из основателей высшего архитектурного образования на Украине, говорил: «Профессия архитектора — это стиль жизни, где нет второстепенного все главное…» Это стало девизом профессиональной деятельности И. Ю. Каракиса^[17].

В 1926, во время учебы, работает старшим техником на строительстве Киевского вокзала у своего учителя Вербицкого^[17][19], затем помощником проектирования, а так же реализации Академии Наук и первого жилого дома врача по ул. Большой Житомирской, 17 в Киеве^[17][19]. В 1927 году, тайком от родителей, женился на студентке фортепианного отделения консерватории Анне Ефимовне Копман (1904—1993), считавшейся одной из киевских красавиц^[20].

Начало творческого пути

В 1929 году Каракис оканчивает архитектурный факультет, на котором его учителями были^[16]:

• Архитектурное проектирование — П. Ф. Алёшин, А. М. Вербицкий и В. Н. Рыков
• История архитектуры — И. В. Моргилевский
• Начертательная Геометрия — С. М. Колотов
• Статика сооружений — К. К. Симинский, практика — Ю. Д. Соколов
• Курс «Части зданий» — Н. А. Дамиловский
• Геодезия — П. П. Хаустов
• История искусств — С. А. Гиляров
• Курс «Интерьер жилых и общественных зданий» — В. Г. Кричевский
• Рисунок — В. А. Фельдман
• Формально—техническая дисциплина (<abbr title="учение выдумывания конструкций">ФорТех</abbr>) — В. Е. Татлин

В том же 1929 г. Каракис вступает в <abbr title="Общество современных архитекторов Украины">ОСАУ</abbr> (укр. товаривство сучасних архітекторів України) возглавляемое Я. А. Штейнбергом^[17]. Так же, в 1929 г. (совместно с Г. И. Волошиновым и под руководством П. Ф. Алёшина) участвует в проектировании своего первого здания, ставшего впоследствии памятником архитектуры —- здание «образцовой» школы № 71 Шаблон:Памятник архитектуры по Полевому переулку, 10, г. Киев^[21][22][23]. В 1930 Каракис совместно с Е. В. и Н. В. Холостенками, М. Г. Гречиною, П. Г. Юрченко и В. Г. Заболотным создали общество «Октябрь»^[17]. Через год (1931—1932) автор (совместно с Л. Н. Кисилевичем) проектирует жилой дом для профессорско—преподавательного состава лесотехнического института в Голосеево^[24] (который строится в 1932—1933). В январе 1931 г. Каракис призван в армию в техническую часть УНР-13 на должность инженера-архитектора, а вскоре и в КЕО Украинского Военного округа^[18].

Одновременно с военной службой, в 1931 г., Каракиса приглашают в как раз созданный в то время Киевский Инженерно Строительный институт (КИСИ) ассистентом А. Вербицкого на кафедру проектирования гражданских сооружений^[19]. В том же 1931 году автор проектирует свое первое самостоятельное здание, ставшее памятником архитектуры — Дом Красной Армии и Флота.

Центральный Дом офицеров Вооруженных Сил Украины

Центральный Дом офицеров Вооруженных Сил Украины Шаблон:Памятник архитектуры (изначально назывался Дом Красной Армии и Флота) по ул. Грушевского, 30/1. B здании так же расположен Центральный музей Вооружённых сил Украины (1931—1933 гг.)^[25]. Здание построено в стиле неоампир, фасад оформлен под классику. В Доме офицеров имеется более 150 комнат^[25], большой концертный зал вместимостью на 1000 персон, а так же малый зал, два лекционных зала, библиотека на несколько комнат и бар—ресторан.

За проект здания архитектора в 1931 наградили… кожаным пальто^[26]. В послужном списке Каракиса так же появилась следующая запись:

Премирован кожаным пальто за активное участие в проектировании и строительстве нового Дома Красной Армии и Флота (ныне — Дом Офицеров), — приказ командующего УВО И. Э. Якира от 25.10.1931 г^[18].

Всесоюзный конкурс Курского вокзала в Москве

В марте 1932 Каракис (в соавторстве с П. Г. Юрченко и С. Татаренко) получает третью премию на Всесоюзнoм конкурсе за проект реконструкции Курского вокзала в Москве (построенного в 1896). Первая премия присуждена не была^[19], вторую получил И. Явейн^[19], построивший более 100 вокзалов за свою жизнь^[27]. Cостав жюри конкурса включал: Г. М. Людвиг, Г. Б. Бархин, М. Я. Гинзбург, Л. В. Руднев и др^[28]. Однако в конечном итоге здание вокзала было реконструировано Г. Волошиновым в 1938.

Довоенный период (1933—1941)

В тридцатых годах Каракис работал в мастерских Горсовета и Военпроекта являлся одним из наиболее востребованных архитекторов Киева^[3]. С 1933 г. Каракис из внештатного сотрудника КИСИ зачислен в штат, где считался одним из лучших преподавателей, попасть на лекции к которому считалось большой удачей^[3]. В том же году Каракис получает степень доцента^[18].

Ресторан «Динамо»

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Ресторан «Динамо»

С 1932 по 1934 по проекту Каракиса с участием П. Ф. Савича строится ресторан «Динамо» Шаблон:Памятник архитектуры на Петровской аллее возле стадиона Динамо (ныне стадион Лобановского) в г. Киевe ^[12][29]. В 1934 ресторан был отнесен к зданиям, которые «несомненно отходят от архитектурного штампа и имеют художественную ценность»^[30].

Здание долгие годы было местом встречи элиты города Киева. В нём часто проводились правительственные банкеты. Во время строительства было принято решение изменить конструкцию перекрытий — протесты архитектора против такого изменения услышаны не были^[10][31]. Учитель Каракиса, Рыков В. Н., который за свои шесть десятков лет уже многое повидал, посоветовал Иосифу Юльевичу составить соответствующую докладную записку. Каракис последовал его совету^[10][31]. Через два года после начала эксплуатации здания, спустя час после окончания банкета, на котором присутствовало высокое военное начальство, потолок в зале обвалился^[10][31]. В ту же ночь за архитектором приехали, арестовали и увезли, но через неделю отпустили — помогла своевременная докладная записка и похлопотавший командующий Киевского военного округа И. Э. Якир доказавший, что вины Каракиса в этом не было^[10][31].

Пятиэтажное, по-европейски экстравагантное здание ресторана построено в современном стиле — образец архитектуры конструктивизма. Это было клубное заведение, каждый этаж которого отличался от предыдущего. Здание в предпоследнем^{[~ 2]} номере журнала Архитектура СССР было описано следующим образом:

Сегодня мы называем это здание одним из лучших образцов Киевской архитектуры того времени. Это сооружение интересно ещё и тем, что в нём впервые в полной мере проявляется пристрастие архитектора к проблемам колористики и синтеза искусств—новаторские приемы для того времени, характеризующегося в целом серой аскетичностью провинциальных перепевов позднего конструктивизма^[19].

Градостроительство района Соцгород в Кривом Роге

В то же время с 1933 по 1936 Каракисом (совместно с П. Г. Юрченко) проектируется и строится целый район города Кривой Рог — Соцгород.

С 1933 до 1934 г. Каракис совместно с П. Г. Юрченко осуществляет реконструкцию серии жилых домов в Кривом Роге (изначально построенных по проекту архитектора В. К. Троценко годом ранее 1930—1932)^[32].

Затем строятся новые жилые дома, клубное здание, детские учреждения и другие постройки^[24][33]. Так же проектируется и пристраивается ряд торговых учреждений для металлургического завода «Криворожсталь»^[32].

Всеукраинский Дом Красной Армии им. Ворошилова

К 30-м годам Иосиф Юльевич имеет уже хороший опыт строительства сооружений предназначенных для нужд Красной Армии и успел зарекомендовать себя отличным специалистом. Как следует из записи в послужном списке, датированной 31 мая 1932 г.:

Отмечаю особенные заслуги т. Каракиса в деле проектирования культурно бытовых зданий и сооружений Красной Армии… Персонал военных строек должен в своей повседневной деятельности брать пример со специалиста т. Каракиса. Выражаю уверенность, что в научной работе он будет образцом по воспитанию кадров молодых специалистов^[18].

В 1932—1934 Каракисом, А. А. Тацием, М. Ф. Покорным, А. М. Касьяновым и художником В. Г. Меллером проводится реконструкция и расширение присутственного места на ул. Университетская (напротив Университетского переулка, на перекрестке Пролетарской площади и спуска Халтурина)^[33]. До реконструкции в здании располагались различные организации, в том числе Харьковский губком КП(б)У, губисполком, губернский комитет комсомольцев. После реконструкции и расширения здание стало Харьковским окружным домом Красной Армии им. К. Е. Ворошилова (ХОДКА). Здание так же называлось «Всеукраинский Дом Красной Армии им. Ворошилова». В нем находился зрительный зал на 1200 мест. Здание простояло 9 лет и было разрушено во время войны в 1943 г.

Гарнизонный дом Офицеров

В 1936 архитектором Каракисом проектируется и строится Дом Красной Армии (ныне Гарнизонный дом Офицеров) в поселке городского типа Озерное находящегося на 10 км южнее Житомира^[33]. В 30-ые годы ХХ столетия населенный пункт Озерное назывался Скоморохи в честь расположенного рядом поселка Скоморохи, Житомирского района Житомирской области^[34]. В тех же годах возле поселка Скоморохи была построена взлетно-посадочная полоса и аэродром «Скоморохи». С 1933 года по административному разделению несколько из зданий военного гарнизона вошли в состав поселка Скоморохи. В настоящие дни в Доме офицеров так же открыт музей боевой славы^[34].

«Киевский небоскреб»

C 1933—1936 Иосиф Юльевичем создается целых два жилых квартала по ул. Мазепы (Январского Восстания) № 3 и 5 в г. Киевe, которые строятся в 1934—40 гг. Каракис изначально отстаивал идею ансамблевой застройки местности с учетом особенностей рельефа и среды, а не создания разных, не подходящих друг к другу или к выбранной местности зданий. Как описал задумку сам автор:

Со стороны Днепра, дома нового жилого комплекса воспринимаются в виде живописного силуэта на фоне зелени и воды. Силуэт со стороны Днепра не имеет самодовлеющего характера и вписывается в пейзаж как его составная часть[~ 3]. И. Каракис[35]

Фрагментом возведенного квартала является 10—этажный жилой дом в стиле конструктивизма на ул. Мазепы № 3 (Январского Восстания) г. Киев^[36]. «Одна из лучших новостроек столицы… Киевский небоскрёб», — сообщала в те годы одна из киевских газет^{[37][~ 4]}. Недаром в книге «Советская архитектура за 50 лет» из всех новостроек Украины 1930—х гг. была помещена фотография только этого объекта^[38][39].

Игорь Шпара (президент Национального союза архитекторов Украины, академик) следующим образом отозвался о данном здании:

Каракис много построил на Украине. Его творчество наложило серьёзный отпечаток на облик Киева. В частности, целый ряд его жилых домов, построенных на Печерске, имеют ярко выраженную индивидуальность с характерными изысками в области монументального искусства, которые он активно использовал. Большой жилой комплекс на ул. Январского восстания, с известным криволинейным домом вдоль склонов Днепра, участвует в формировании не только образа улицы, но и силуэта Киева^[40].

Изначально данное здание было в едином комплексе с детским садом «Динамо». С тыльной стороны, по проекту автора, должны были появиться два симметричных корпуса, которые, при взгляде снизу, плавно переходили бы в ландшафт горы. Также планировалось 30-метровое озеленение со стороны реки. Полностью комплекс реализован не был. Из двух полукруглых корпусов построили только один, который, вместо задуманного озеленения, вместе с Днепровским фасадом в дальнейшем был закрыт другими постройками, и зрительная связь между данным домом и детским садом была утрачена^[41].

В позднее время здание подверглось значительным искажениям. По словам Игоря Шпары, президента союза архитекторов: Серьёзные «новации» были сделаны на комплексе по ул. Январского Восстания. Лоджии на верхних этажах (любимый прием Каракиса) были застроены и произошла потеря интересного завершения. Изуверство там ещё продолжается: без учета особенности всего решения комплекса к зданиям планируется построить ещё один дом.

В то же время автором претворяется в жизнь ряд построек:

• С 1934 до 1935 строятся два кинотеатра на 1000 зрителей в городах Харьков, Кривой Рог и Винница. Проект был отмечен первой премией за типовой проект на Всесоюзном конкурсе^[32].
• Возводится жилой дом на ул. Университетская, 16—20 г. Киев (совместно с арх. Григорьевым) (1934)^[42];
• Проводится реконструкция клуба в Авиагородке на Чоколовке в г. Киевe (1933—1934);
• Автор совместно с П. Г. Юрченко создает проект Правительственной площади в г. Киевe (1935—1936). Эта работа была единственной (из четырёх конкурсных, предусматривающих реконструкцию этой площади), в которой Михайловский Златоверхий собор сохранялся^[11][43][44]. Однако этому проекту не суждено было осуществится, а к реализации был рекомендован и принят к осуществлению проект другого выдающегося архитектора И. Г. Лангбарда, который не участвовал в конкурсе и проект которого оказался самым неудачным^[45]. В результате выбранного проекта Михайловскому собору и Присутственным местам места не осталось.

С 1935 Каракиса назначают заместителем руководителя архитектурно-планировочной мастерской № 1 Киевского горисполкома П. Ф. Алешина^[18].

Жилые комплексы по ул. Институтская № 15-17 и 19-21

С 1935 г. до 1936 г. проектируется и в 1936—1937 строится светло-голубой престижный жилой комплекс Госплана (Шаблон:Памятник архитектуры с 16 мая 1994 года) по ул. 25 Октября (ныне ул. Институтская) № 15-17. Изначально в доме жили семьи командного состава Красной армии, а в вестибюле дежурил постовой.

Отлично зная архитектуру киевских домов, Каракис впервые в довоенном жилищном строительстве использует внутреннюю лестницу с верхним светом, традиционную для Киева в прошлом. Чтобы доказать правомерность такого решения, автор решил замерить освещение лестничной клетки в здании. Когда архитектор вошёл с громоздким люксомером и увидел охранника-красноармейца с винтовкой, запросто читавшего у лестницы письмо из дома, то понял, что необходимость каких—либо замеров отпала^[46] (света было достаточно).

Через пару лет, прямо перед войной (1938—1941 гг.) возводится ещё один квартал престижного комплекса Госплана, светло-коричневого цвета, по ул. 25 Октября (ныне ул. Институтская) № 19-21 — тоже по проекту Каракиса.

Данные здания (не пострадавшие в годы войны) пострадали уже после нее. Недавно к первому из двух зданий надстроили несколько этажей. По словам президента Национального Союза архитекторов Украины, Игоря Шпары, надстройка «исказила архитектуру этого прекрасного жилого дома с его известными фризами с конницей, которые уже уничтожены^[40]». Надстройка двух этажей оказалась не единственным искажением архитектурной задумки Каракиса. Как было написано в Киевской газете, на здании были отбойным молотком разбиты уникальные фризы (без согласия на данное действие властей города Киева): «Могут разбить отбойным молотком уникальный фриз, некогда украшающий дом, что под боком у Кабмина — на углу улиц Институтской и Садовой^[47]». (Фрагменты уничтоженных фризов видны на старой фотографии на крыше, а так же и на чертеже здания).

В настоящее время в доме по ул. Институтская, 15-17 находится самая дорогая квартира в Киеве^[48][49], которая расположена на последних двух этажах здания.

Данный дом (до надстройки) также несколько раз (на пример, на 60 минуте) мелькает в фильме «Истребители» (с Марком Бернесом) 1939 года выпуска (лидер проката 1940 года).

Дом для высшего командного состава

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Дом для высшего командного состава

В 1936 (в соавторстве с А. В. Добровольским) проектируется и строится жилой дом для высшего командного состава по ул. Золотоворотской, 2 г. Киев^[50].

Жилой дом командного состава Киевского военного округа

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Жилой дом КВО (с башней)

В 1936—1937 гг. Каракис (в соавторстве с М. Я. Ручко и В. И. Сазанским) проектирует и строит жилой дом Киевского военного округа по Георгиевскому пер. 2 г. Киев^[50]. На седьмом этаже здания архитектор расположил элегантную башенку со шпилем заканчивавшимся пятиконечной звездой. Башня гармонично сочеталась с куполами Софиевского собора находившегося рядом.

По периметру одного из ярусов башенки были расположены вписанные в тонго барельефы работы Кавалеридзе И. П., стену украшали так же изящные необарочные оконные наличники с геральдическими знаками^[51].

Однако дому с башней суждено было простоять всего около недели. На следующий день в город приехала польская делегация и Вацлав Гомулка, прогуливавшийся возле Софийского собора, спросил у Хрущёва — «почему в Киеве осталось столько церквей?»… На следующую неделю башню разобрали^[1][3]. Во время войны дом сильно пострадал и только в 1951—1952 гг. его смогли отреставрировать^[1]. Дом (без башни) стоит и по сей день.

Шестиэтажное здание построенное с элементами барокко и состоит из пяти секций. Первая восьмиэтажная (ставшая семи этажной после съема башни) часть дома, шириной в четыре окна, возвышается над зданием. Вторая 5-и этажная, более широкая часть длиной в восемь окон. Третья часть, центральная семи оконная с двумя выступающими частями по бокам и треугольной возвышенной частью посередине. Далее идет четвертая часть симметричная второй и завершается здание пятой секцией похожей на первую но изначально задуманная без башни. Башенка в первой секции торцом выходила на Владимирскую сторону и создавала акцент на углу здания. Как описывают дом в архитектурной литературе:

Проектируя современный жилой дом с немалым объемом площадей, зодчий сумел виртуозно решить сложный городской узел: перспектива ул. Золотоворотской, площадка уничтоженной именем «воинствующих безбожников» Георгиевской церкви и соседство с барочным Софиевском собором. Задача решена с честью, всем вызовам дан ответ. В перспективе Золотовортской — византийский фронтан. На месте церкви — сквер. В рефрен с Софией — прозрачная барочная башенка, которая в знак непреходящей ценности и красоты Софии — безусловно! — должна быть восстановлена, невзирая на финансовые издержки^[8].

Лариса Павловна Скорик (профессор, руководитель творческой мастерской Академии изобразительного искусства и архитектуры, член-корреспондент Академии искусств Украины, заместитель председателя Украинского общества охраны памятников истории и культуры, депутат с 1990—1994, автор собора Богородицы в Борисполе, монастыря св. Василия в Киеве, церкви Всех святых во Львове и др.), следующим образом упомянула о данном здании:

Вообще, наблюдаемое в Киеве бесконечное псевдосоздание храмов уже носит параноидальных характер. Вы знаете, что столичные власти даже собирались снести дом архитектора Каракиса (замечательное сооружение, построенное в районе Софийской площади в реминисценциях украинского барокко) и соорудить на его месте Георгиевский собор? Зачем же уничтожать чистую и прекрасную архитектурную работу замечательного киевского зодчего?^[52]

Данной точки зрения также придерживается В. И. Ежов (главный архитектор Киева 1981—1987):

Стоит ли ломать Историю ради Истории, а вместе с ней дом работы Каракиса? Вряд ли стоит применять насильственные приемы воссоздания "старого", не выяснив ценности архитектуры сегодняшнего дня.^[53]

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Здание Академии архитектуры УССР

Так же в 1936—1937 гг. Каракис проектирует здание Академии архитектуры УССР по Георгиевскому пер. в Киеве. Однако в конце сороковых годов Киевский военный округ стал отвоевывать принадлежавший ему до войны дом, и коробка была снова перепроектирована под жилье^[54].

Музыкальная школа и Концертный зал консерватории

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Музыкальная школа

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Концертный зал консерватории

По Прорезной улице № 8 вблизи перекрестка на ул. Б. Гринченко вплоть до второй мировой находился Музыкальный переулок. На этом месте (там где ныне арка справа от казино с театром по направлению к забору Укртелерадио) в 1936—1937 годах архитектором проектируются и строится музыкальная школа и концертный зал консерватории^[55]. Обширное помещение для музыкальной школы с концертным залом располагается перпендикулярно к старому корпусу. 24 сентября 1941 г. при взрыве Крещятика^{[~ 5]} от консерватории сохранился только остов и наружные стены её нового здания^[56].

Национальный музей истории Украины

С марта 1937 г. (по 1938 г.) Каракис главный архитектор треста «Укргражданпроект»^[18]. В 1937—1939 гг. архитектором проектируется и совместно с первой архитектурной мастерской Горсоветa строится^[57] первая во всей Украинской Республике художественная школа «Художественная школа им. Т. Шевченко» Шаблон:Памятник архитектуры по ул. Владимирская, 2 (на Старокиевской горе) г. Киев. (Ныне в здание находится Национальный музей истории Украины^[58]).

Так же автором спроектирована лестница интересной формы и подпорная стенка с фонарями у входа на площадку перед зданием^[59].

Изначально здание проектировалось для строительства на ул. Ленина^[14] о чём свидетельствует запись сделанная автором в 1980 г.: «В начале тридцатых годов Киевским горисполкомом мне как архитектору мастерской Горсовета было поручено проектировать художественную школу на участке, где сейчас строится здание „Киевпроект“ по улице Ленина — несколько левее. Проект был сделан и утвержден всеми инстанциями»^[60]. Так же об изначальном планировании расположения строительства на улице Ленина было написано в газете «Большевик» от февраля 1936 г. «В центрі м. Києва на вул. Леніна обрано місце для будівництва школи, що виховуватиме художньо обдарованих дітей»^[61] (что переводится как «В центре г. Киева на ул. Ленина выбрано место для строительства школы, чтобы воспитывать художественно одаренных детей»).

Перед началом строительства, без согласия Главного архитектурно-проектного управления г. Киева и без согласования с автором проекта место расположение школы было решено поменять. Решение было в связи с указом секретаря ЦК КП(б)У С. В. Косиора^[14] по которому было решено сохраняя проект в первоначальном виде, разместить здание будущей школы на месте Десятинной церкви которой в 1937 г. не было уже почти десять лет (она как и множество других памятников культуры и искусства, была снесена советской властью в 1928 году)^[62]. Причина изменения места расположения указанна не была. Возможно это было просто совпадение, однако в одном из домов, изначально предназначенных под снос в связи со строительством школы на ул. Ленина, жил родной брат Балицкого — тогдашнего председателя Совнаркома Украины и из-за изменения места дом на ул. Ленина снесён не был.

Как только И. Каракис узнал о новом месторасположении школы «он начал категорически возражать против нового места, ссылаясь на его заповедную территорию»^[63]. (Как видно из последующих строений автора он и впредь избегал строить на месте заповедных мест, хотя в Советские времена это было исключительно трудно). Была созвана высокопоставленная комиссия обсуждения строительства и после отказа автора стоить на этом месте секретарь ЦК Украины П. П. Постышев (ныне признанным одним из трёх организаторов голодомора на Украине^[64]) своевременно наступил Каракису на ногу, прошептав: «не сделаете вы, на этом месте поставит эту же школу кто-то другой»^[14][63].

Поняв невозможность избежать строительства на Старокиевской горе и проконсультировавшись с историками автор предложил расположить здание школы в самом конце Десятинного переулка (о чём свидетельствует сохранившийся оригинальный генеральный план застройки с месторасположениями зданий и с последующими авторскими комментариями)^[60][65]. Это место тоже не было предварено в жизнь в связи с большими затратами на строительство фундамента на крутом склоне горы. В конце концов «Каракису удалось отвоевать древние фундаменты, но школу на Старокиевской горе все-таки построили.^[63]»

Искусствоведы современного путеводителя по Киеву следующим образом описали здание:

Главный фасад решен в классических формах и раскрыт к площадке перед музеем, а тыл здания, проглядывающийся в панораме Старокиев-ской горы, напоминает византийские монументальные сооружения^[66]

Другие, дополняют:

К совершенным жемчужинам следует отнести Исторический музей… Точная посадка над Андреевский спуском не случайна. Его обрис делает из древнего холма настоящую Гору. Здание учтиво раскрыто в сторону площадки разрушенной Десятинной церкви. Членения, ритм, деталировка и самый рисунок византийских капителей делает здание нерасторжимым со священным местом.^[8]

Кроме смены места строительства проект подвергся и другим изменениям. Изначально, проект здания школы включал 14 скульптур на верхней части здания. Над переднем входом предполагался интересный барельеф из античных фигур^[67]. В последствии, колоны реализованы не были, а барельеф с античными фигурами был заменен гербом Советского союза (который в дальнейшем тоже был демонтирован).

Детский сад № 1 «Орленок» завода «Арсенал»

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Детский сад №1 «Орленок» (изначальный проект)

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Детский сад №1 «Орленок» (Фронтальный фасад)

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Детский сад №1 «Орленок» (Задний фасад)

В то же время (1937—1939 гг.) строится ещё одно здание, попавшее в «шкатулку» памятников архитектуры — Детский сад завода «Арсенал» Шаблон:Памятник архитектуры по ул. Январского Восстания (1937—1939)^{[12][68][69][70]}.

Сaд строился как дворец для детей^[71] и был отмечен Сталинской премией^[72][73][74] во многом за соответствие «детской» специализации, а также отмечен Государственной премией СССР^[75]. Здание открылось для своих посетителей 17 апреля 1940 г., став первым детсадом города.

Сад рассчитан на 140 детей, и каждому ребенку отведена большая, чем обычно, площадь^[76]. Актовый зал (140 м2) имеет высоту 6,5 м — над ним расположен спортзал, перекрытый кессонированным сводом. По периметру здания проходят две парадные лестницы^[76]. Лестницы расположены на разных уровнях, что позволило Каракису увеличить высоту залов. В каждой детской группе — спальня и игровая комната, связанные с верандой^[76]. Архитектор спланировал все вплоть до авторской мебели^[41]. Здание, построенное в гармоничных формах греческой антики, имеет три этажа и со стороны Днепра производит красочное зрелище, так как архитектор возвел его на выступающем мысу. Здание окрашено в нежно-голубой цвет, который как бы продлевает небо, если смотреть на сад со стороны Днепра. Как отметил Я. А. Штейнберг, «излишняя, может быть, классичность фасадов искупается мастерством выполнения и пониманием темы. Четырех колонный портик легок, ажурен и хорошо запоминается»^[77]. Гармоничность и сдержанность получила ровные, но позитивные оценки критиков как сразу после постройки, так и в последующие годы^[41].

В дальнейшем детский сад более пяти раз был участником ВДНХ СССР, о нём многократно писали: «Правда», «Известия», журнал «Огонек», «Радянська жінка», «Радянська освіта», «Прапор комунізму», «Дошкільна освіта», журнал «Советский Союз» и многие другие издания^[78]. Детский сад многократно посещали президенты разных стран^[79]. В 1967 г. вышел документальный фильм о детском саде.

Еврейский театр

В 1939 проектируется и строится Еврейский театр на ул. Крещатик № 27^[80]—29^[81][82][83] г. Киев. Интересно отметить, что проект Еврейского театра Каракиса по существу включал четыре полностью отличных проекта одного и того же театра. Два из них были реализованы. Главный фасад первого реализованного проекта осуществленного в 1932 г. был создан в стиле конструктивизма, стены оживлялась лишь горельефной композицией и крупными буквами надписи на идиш: «Еврейский государственный театр». Вместимость зала театра была рассчитана на 1050 мест^[84][85]

В 1934 г. когда Киев стал столицей Украины и пришли новые власти строительство было прекращено, конструктивизм как стиль вышел из моды и подвергся осуждению^[84]. В результате в 1935 архитектору пришлось создавать новый проект в полностью другом, противоположном первому стиле. На сей раз внешность здания стала подчеркнуто пышной: эффектный портик, капители с советской символикой, в нишах — скульптуры еврея и еврейки в национальной одежде, на венчающей башне-бельведере — две статуи, держащие щит с советским гербом^[85]. Так же размер зала увеличился на 110 мест^[84]. Насколько позволяют судить опубликованные и сохранившиеся материалы, здание Еврейского театра могло стать подлинным украшением Крещатика: решенный в добротных формах характерного для творчества Каракиса 30—х гг. позднего конструктивизма, этот объект несет черты репрезентативности и монументальности, свойственный творчеству Мастера пространственный размах^[86].

Через год началась война и бо́льшая часть Крещатика сгорела.

Всеукраинский театр Красной Армии

В 1938 г. автором осуществляется реконструкция Всеукраинского театра Красной Армии (Театр Киевского Особого военного округа) по ул. Меринговской г. Киев основанного в 1931 г.

Далее (в 1939—1940 гг.) Каракисом проектируется и строится жилой дом по ул. Стрелецкой, 12 г., а так же жилой дом на ул. Стрелецкой, 14-16. г. Киев Ныне здание посольства Финляндии на Украине. Так же в 1939 проектируется и строится жилой дом экспериментального завода по ул. Немецкой г. Киев. Через год, в 1940, строится ещё один дом экспериментального завода по ул. Лабораторной г. Киев.

С сентября 1940 г. по Июль 1941 г. Каракис главный архитектор Проектного Бюро Наркомпроса УССР^[18].

Жилые дома галерейного типа

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Дома галерейного типа (ул. Вышгородская)

В 1939—1941 (а так же еще один уже после войны в 1949) Каракисом разрабатываются и строятся жилые дома галерейного типа на 50 квартир по ул. Вышгородской (там, где Сокальская улица переходит в улицу Попова) и Некрасовской г. Киев^[87]. Один из домов был предназначен для работников Киевской обувной фабрики № 4. В данных домах была внедрена абсолютно нетиповая для Киева галерейная система, характерна для южных регионов. Лестничные клетки размещены по обеим сторонам корпуса, проход к квартирам через открытую галерею. Данная планировка экономила около 15 % средств при сооружении здания. До войны дома были построены в «черновом» варианте, позже реконструированы и декорированы (тоже Каракисом). Дома содержат одна и двух комнатные квартиры.

Забегая вперед, можно сказать, что галерейные дома получили интерес в СССР также и после войны. К примеру они вошли в генеральный план в г. Днепропетровске 1956 г. где по типовому проекту (№ 101—1) домa галерейного типа разработан в Гипрограде (авторы — архитекторы И. Каракис, В. Куцевич и инженер—конструктор Г.Тер-Аратюнянц) было решено построить новые кварталы. Первый такой дом построен в квартале № 44 по проспекту Кирова^[88].

В том же 1940 году автором проектируется и строится механосборочный цех экспериментального завода г. Киев.

В 1940 г. строится школа в Ворошиловграде. Так же в этом году автором были сделаны четыре проекта:

а.) Музей Революции для Ворошиловграда;

б.) Дворец культуры им. Сталина (в соавторстве с Л. Юровским) в Краматорске — принят к строительству^[89] (однако данных что построен не найдено);

в.) Дом Кооперации в г. Харьков (в соавторстве с В. И. Заболотным и П. Г. Юрченко);

г.) Речной вокзал в Киеве (в соавторстве с Н. B. Холостенко)^[90] — проект был премирован^[91].

Жилой дом на Крещатике, 29

В 1941 г. автором осуществляется строительство жилого дома в самом центре Киева на углу площади Независимости (в то время Калинина) по адресу Крещатик, 29^[92] (согласно старой нумерации, ныне Крещатик 11). Строительство по проекту Каракиса проводится организацией «Метрострой». Дом имел шесть этажей, жилыми были верхние четыре этажа с 42-я жилыми квартирами со всеми удобствами и лифтами, а на первых двух ярусах располагались торговые и общественные помещения. В то время была проведена так называемая «красная линия» Крещатика (так как улицу было решено расширить и передвинуть лицевые дома под номерами 23,25 и 27). На данное здание «красная линия» не распространялась.

В конце сентября 1941 года здание было взорвано от радиоуправляемых мин отступающими коммунистами (заложенных начальником инженерного управления 37-й армии полковником Александр Иванович Голдовичи)^{[93][94][95][96]}.

Вторая мировая (1941—1945)

В 1941 году Иосиф Юльевич становится доцентом кафедры Архитектурного проектирования в КИСИ.

Ташкентский Абразивный завод

В августе 1941 года Каракис с женой, родителями и дочкой эвакуируется в Ростов, а затем в Среднюю Азию, где он в то время стал одним из ведущих архитекторов Узбекистана^[14]. В годы войны архитектор занят на строительстве заводов тяжёлого машиностроения в Ростанкопроекте (Ростов-на-Дону, Ташкент)^[18]. В 1942 году в Ташкенте по проекту Каракиса строится Ташкентский Абразивный завод.

Фархадская ГЭС

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Плотина, машинный зал, деривационный канал (2 км.), акведук Фархадской ГЭС

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Жилые посёлки Фархадской ГЭС

С февраля 1942 по 1944—й И.Каракис становится главным архитектором, а так же руководителем Архитектурно-строительного бюро Фархадской ГЭС (Беговат Узбекской ССР). Здесь по проекту автора была возведена Фархадская ГЭС которая включала: Плотину, машинный зал, деривационный канал (2 км.), акведук Фархадской ГЭС (1942—1944)^[97][98]. Так же в г. Беговат (Средняя Азия) в ускоренном порядке автором разрабатываются проекты городков для эксплуатационников, строителей, переселенных народов и в частности для крымских татар^[14]. Как-то Каракису даже пришлось принимать участие в сооружении всего за одну ночь целой серии саманных домиков^[14]. Кроме этого автором строится индивидуальный дом для строительства Фархадской ГЭС (1943) и жилые посёлки Фархадской ГЭС на 1000 и 500 человек (1943—1944).

Должность была очень ответственной, строительство обширно освещалось в центральной печати и по темпам и ответственности сравнивалось разве что с ударными стройками первых пятилеток. Ровно через год после начала строительства, в феврале 1943 г. И. П. Каминский (главный инженер строительства Фархадской ГЭС «Фархадстрой», заместитель начальника строительства Фархадской ГЭС «Фархадстрой») написал председателю Комитета по делам архитектуры при Совнаркоме СССР академику архитектуры А. Г. Мордвинову следующее: «Главный архитектор Фархадстроя т. Каракис И. Ю. показал высокую эрудицию в области архитектуры и умение справляться с сложной архитектурной задачей — оформлением монументальных сооружений Фархадской ГЭС, крупнейшей гидроэлектростанции, ряд элементов которой превосходит по своим объемам осуществленные до сих пор в СССР и в Европе^[20][99]».

В своеобразный внешний вид и планировку Беговата, в его силуэт прекрасно вписывается Фархадская платина, преграждающая стремительный бег Сырдарьи, голубая гладь водохранилища и здание электростанции. С плотины открывается панорама индустриального города, основная часть которого расположена на левом берегу Сырдарьи… На застройку Беговата большое влияние оказывают природные условия — сейсмичность, ветры и река Сырдарья, пересекающая город.^[100]

20 января 1944 г. Президиум Верховного Совета Узбекской ССР «за активное участие в работах по перекрытию реки Сырдарьи и по открытию котлована здания Фархадской гидроэлектростанции» наградил Иосифа Юльевича Почетной Грамотой^[99].

В 1943 г. автором так же разрабатывает проекты домов для безлесных районов, освобождённых от оккупации в г.Ленинград. За них И. Каракису была пресужденна первая премия.

В 1944 г. Каракис участвует в первом туре конкурса послевоенного восстановления Крещатика г. Киев — Проект группы архитектора Я.Штейнберга (А. В. Добровольский, И. Ю. Каракис, Б. Жежерин и Г. Копоровский).

Послевоенный период (1945—1950)

После войны Каракис был переведен обратно в Киев и назначен на должность руководителя архитектурно-планировочной мастерской № 5 в Институте Гипроград^[18][99]. Весной 1944 г. Каракис с семьей вернулся в Киев и первым делом пошел на Старокиевскую гору проверить если сохранилось здание школы^[1]. Его первой художественной работой в послевоенном городе стал рисунок в стиле графики с нарисованной… нет не школой, а Андреевской церкви с ободранными куполами и окнами^[14]. Вскоре в 1945, продолжая работать в Гипрограде, он по совместительству опять возвращается на преподавательскую деятельность в КИСИ^[18][99].

В то же время автором oосуществлен ряд проектов, которые по тем или иным причинам не были реализованы:

• Памятник Котовскому в г. Кишинёв (в соавторстве со скульптором Л. Д. Муравиным), заказной конкурс (1947)^[2];
• Проект памятник Пушкину у Русского музея в г. Ленинграде [проект] (1947);
• Проект поселка для рабочих завода «Красный Экскаватор» (ныне Машиностроительный завод АТЭК) на Нивках г. Киев (50.454444, 30.39138950°27′16″ с. ш. 30°23′29″ в. д. / 50.454444° с. ш. 30.391389° в. д. ^(G) (O)) [проект] (1947—1948 гг.).

Памятник Великой Отечественной войны

В г.Сталино (сейчас территория города Донецка ограниченная проспектами Гурова, Театральным, улицами 50-летия СССР и Набережной) в 1947 г. Каракисом (совместно со скульптором Муравиным) запроектирован памятник Великой Отечественной войны. За проект памятника была получена первая премия и рекомендация к строительству^[101].

В 1945 году по решению Совнаркома УССР и ЦК КП(б)У^[102] было принято решение провести республиканский конкурс на лучший проект памятника воинам Красной Армии, павшим в боях за освобождение Донбасса. Месторасположение памятника было выбрано в сквере им. Горького^[102].

9 сентября 1945 в Сталино было решено заложить памятник и как писалось в газете: «9 сентября состоялась торжественная закладка памятника воинам Красной Армии, павшим в боях за освобождение Донбасса. Этот величественный памятник будет сооружён на главной улице города Сталино, у Студгородка. В конце сквера, прилегающего к улице Артёма, собрались делегаты областного слёта стахановцев, трудящиеся города Сталино. Митинг открыл председатель исполкома областного совета депутатов трудящихся тов. Струев. — Пусть памятник, закладываемый сегодня, сохранит на века светлую память о тех, кто пал за всеобщее счастье и свободу, — говорит тов. Струев. Все обнажили головы. Торжественно звучит траурный марш. Председатель горисполкома тов. Матяс снимает красное покрывало с небольшого постамента. На нём мраморная дощечка: „Здесь будет воздвигнут памятник воинам-героям Красной Армии, погибшим в боях за освобождение Донбасса от немецко-фашистских захватчиков. 9 сентября 1945 г.“ Секретарь обкома КП(б)У тов. Мельников, тов. Струев, генерал-майор Косенко, командир Артёмовск-Берлинской Краснознамённой ордена Суворова дивизии генерал-майор Фомиченко, знатная трактористка Паша Ангелина укладывают первые камни фундамента памятника. Траурный марш сменяется Гимном Советского Союза»^[103].

Так же, как следует из заметки начальника Сталинского областного отдела по делам архитектуры Е. Краснянского^[104] в апреле был объявлен республиканский конкурсе на лучший проект памятника воинам Красной Армии которые пали в тяжелых боях за освобождение Донбасса. Из заметки «По условиям конкурса, в памятнике должны сочетаться глубоко-идейное содержание и эмоциональная выразительная форма. Человек-воин, поднявший свой праведный меч на борьбу с тёмными силами фашизма и одержавший победу над мировым злом, — такова основная идея, которая должна быть воплощена в памятнике освободителям Донбасса. В памятнике должны найти отражение героическая борьба воинов Красной Армии…, героизм партизан, действовавших в тылу врага, самоотверженный труд и готовность к самопожертвованию всего народа»^[104]. Данный памятник должен быть сооружён на площади возле сквера им. Горького по оси ул. Артёма, как раз там, где годом ранее закладывался первый камень. В той же заметке видно, что вблизи от памятника в ближайшее время начнёт строиться новый драматический театр и одной из важных задач для конкурсантов было композиционное объединение памятника и театра в единый художественно-архитектурный ансамбль^[104]. Материалы для памятника должны были быть долговечны и включать: камень, чугун, бронзу и сталь. Предпочтение отдавалось местным гранитам: казанского — светло-серого и чардылыкского — розового^[104]. Крайний срок по сдаче проектов памятника был назначен на 15 мая 1946 года.

Как следует из газеты за 11 июня^[105], жюри конкурса на днях планировало рассмотрение поданных проектов и конкурсные работы должны были быть вынесены на широкое обсуждение общественности столицы Украины и Донбасса. Обсуждение планировалось завершить выставкой проектов в конце июня.

Как видно из публикации И. Зотова^[106]: «Одна из лучших площадей города Сталино — Площадь Победы — будет увенчана величественным памятником воинам-героям Советской Армии, павшим в боях за освобождение Донбасса…». Всего на конкурс были представлены 35 различных вариантов из которых 19 были в макетах, «выполненных с исключительной тщательностью и любовью». Как и планировалось в начале июня все 35 макетов были выставлены для всеобщего обозрения и горячо обсуждались общественностью г. Сталино. «Тысячи людей побывали на этой выставке, открытой в доме комбината „Сталинуголь“ (ул. Артёма, № 79)…». Первый проект Каракиса (совместно со скульптором Муравиным): «представляет собой произведение большой впечатляющей силы. Четыре фигуры застыли, словно в почётном карауле, отдавая дань светлой памяти героев. На вершине пьедестала сильная фигура воина с винтовкой, крепко зажатой в руках», впоследствии выиграл первую премию. Второй проект работы тт. Иванченко, Фридмана и Рожба представлял внизу три фигуры — сталевара, шахтёра и женщины, выражающие скорбь о павших, а на вершине памятника жизнеутверждающая фигура воина-победителя, устремлённого вперёд. Тут же была и критика первых двух проектов: «Жаль, что оба этих хороших проекта не лишены недостатков. В варианте тт. Каракис и Муравина пьедестал диспропорционален относительно фигур. В варианте тт. Иванченко, Фридмана и Рожба пьедестал разрешён совсем уж неудачно и напоминает какое-то гидротехническое сооружение. Но эти недостатки устранимы при доработке проектов».

Итог конкурса был таков: «1. Одобрить вариант памятника, разработанного скульптором Муравиным и архитектором Каракисом… 2. При дальнейшей разработке проекта учесть следующие замечания и пожелания исполкома: проработать постамент, который в представленном макете не увязан со скульптурой; цокольную часть и постамент памятника решить с использованием местных гранитов Каранского и Чердакоынского карьеров». Также было принято решение просить областной совет войти с ходатайством в Совет Министров УССР «о разрешении строительства памятника в 1948 году на площади возле Студгородка»^[107].

Но все же проекту получившему первую премию и рекомендацию к строительству не суждено было быть построенным. Как следует из книги главного архитектора Донецка, Владимира Кишкань, в конце сороковых Гипроградом, где работал Каракис, была проведена разработка дальнейшего формирования общественного центра города Донецк. С северной стороны комплекса планировалось завершение площадью Победы. (Территориально она находилась между бульваром Шев­ченко и студгородком). В верхней части площади находящейся на оси улицы Артема должно было быть построено здание драма­тического театра и монумента Победы в честь освободи­телей Донбасса от фашистских захватчиков^[108]. По плану театр с фронтальным фасадом ориентированным на юг также как и монумент который должен был разместится в центре площади, долж­ны были замкнуть перспективу вдоль улицы. Однако, из-за появления драматического теат­ра на площади В. И. Ленина площадь Победы осталась не реализованной, а с ней и монумент^[108].

Работа в Институте художественной промышленности

С 1948—го Каракис стал руководителем сектора Института художественной промышленности Академии архитектуры УССР и в это время он по совместительству все еще преподавал в КИСИ^[8][18].

Гостиница «Украина»

С (1944—1947 гг.) автором проектируется и в 1945—1952 реализуется гостиница «Украина» по ул. Пушкина, 3 г.Луганск^[109] (Шаблон:Памятник архитектуры, единственный в Луганске^[110]). Ранее называлась Гостиница «Октябрь»^[111] и расчитанна на 173 номера, Объём 50 тыс. куб. метров^[112].

Изначально в сороковых годах на месте будущей гостиницы был пустырь. На пустыре были несколько одно двухэтажных домов разрушенных нацистами в феврале 1943 года. Гостиницу начали строить сразу же после окончания войны в Луганске (в то время Ворошиловграде) в 1944 году. В 1947 строительство было окончено, и в 1952 году гостиница приняла своих первых посетителей. Кодовое название проекта изначально было «Москва»^[113], однако из-за того, что открытие состоялось накануне праздника великого Октября было принято решение в последний момент назвать ее «Октябрь». Для того, чтобы гостиницу каким-то образом связать с регионом то ресторан на первом этаже гостиницы, назвали «Украина».

Процесс строительства в начале действительно использовал труд пленных немцев, оставшихся на территории города после войны. Однако они выполняли только черную работу^[113]. Все архитектурные и строительные идеи, а так же художественное оформление было сделано архитектором Каракисом. Никакого творческого вклада со стороны немцев не было и к окончанию строительства они уже участия не принимали^[114].

Фасад здания украшает «мозаичный ковер», а так же вертикальные треугольные пилястры из белого силикатного кирпича. Пилястры поднимаются на все пять этажей, подобно кружевам окутывают здание гостиницы и эффектно контрастируют с красной стеной. Известно, что Каракис долгое время проводил специальную лабораторную работы для возможности на долгие годы сохранить прочность этого кирпича^[113].

Орнамент создан по всем правилам тектонической организации — орнаментального выражения «давления» нагрузки сверху вниз^[115]. На «короне» фасада здания — пятиконечная стилизованная кирпичная звезда с часами а по бокам — силуэты башенок. Некоторые считают, что гостиница, является имитацией Кремлевской стены — однако подтверждение данного факта в научных источниках пока не наблюдается. В. В. Чепелик отмечал, что созданный Каракисом орнамент преобразовывает плоскость стены в ковер, выдержанный в тех художественных традициях, которые автор наблюдал в далеком детстве на Подолье. В этом узоре также прослеживается развитие орнаментальных традиций украинского модерна^[115]. Сразу же во время создания гостиница занимающая пять этажей имела практически все номера телефонизированными, по тем временам это считалось большим сервисом^[115]. Изначально по замыслу зодчего за гостиницей планировался благоустроенный дворик и парковый сквер однако к концу строительства комплекса в связи с изменением обстоятельств убранство внутреннего двора в жизнь претворено не было.

В настоящее время уникальная гостиница приходит в полный упадок^[116]. По словам директора музея истории и культуры города Луганска Ольги Васильевны Приколотой^[117] в интервью напечатанном в журнале^[118] данное прекрасное здание стало настоящей визитной карточкой города Луганск.

Гипроград (1952—1963)

В 1950 году П. Ф. Алёшин (Член Президиума и вице—президент Академии архитектуры УССР), выступая в Академии, отозвался о Каракисе: «Человек он одаренный»^[20], а через год в сентябре 1951 г. в актовом зале КИСИ^{[~ 6]} состоялось очередное собрание с привычной для того времени идеологической «чисткой»^[18][20]. В этом году добрались и до архитекторов и в КИСИ ими оказались член—корреспондент Академии архитектуры УССР, профессор Яков Штейнберг и доцент Каракис^[99]. За недавно построенную гостиницу «Октябрь» (ныне «Украина») Иосиф Юльевич был обвинен в украинском буржуазном национализме, а через некоторое время — в космополитизме^{[3][18][26][113][117][118][119]}, архитектурным вариантом которого выступает конструктивизм. Так же автору вспомнили про здание на Георгиевском переулке 2 (изначально с башенкой) которое лидер польской коммунистической партии принял за церковь^[1][119]. Штейнберг вынужден был «покаяться», Каракис вместо требовавшегося покаяния сказал только, что жил и работал по совести^[18][99]. Штейнберга оставили, а Каракиса через семестр уволили^{[20][99][120]} и запретили преподавать^[3].

Академик архитектуры В. И. Ежов вспоминает, что в одну из встреч на Русановских садах, когда они с Каракисом заговорили о позорном судилище, Каракис, улыбнувшись, ответил:

А ведь могло быть значительно хуже. Готовили Колыму. Я отделался легким испугом. И. Каракис (из книги В. И. Ежов. Полвека глазами архитектора. – К.: КНУСА, 2001. — С. 174. — 304 с.)

Однако, по словам автора, самым тяжелым наказанием него автора были «здания, не отбрасывающие тени» — разрушенные войной, прихотью чиновников, или так и оставшиеся в нереализованных проектах^[26]. А самой высокой наградой — дома построенные. Те самые, которые «должны быть хорошими соседями для человека»^[26].

Как вспоминает А. Я Хорхот, большинство студентов очень близко к душе восприняли увольнение Каракиса и не могли смирится с тем, что лучший педагог который им был как одна семя больше не может преподавать^[121]. На комсомольском собрании было сказано, что лучшего преподавателя Каракиса больше среди нас нет. На что последовал ответ: «Так решила партия»^[122]. Иосиф Юльевич очень болезненно воспринял увольнение — запершись в квартире, никуда не выходил^[121]. В то время Хорхот уже перешел из КИСИ на должность директора Института градостроительства Академии архитектуры Украины и в один из дней ему позвонил и спросили знаком ли он с Каракисом. На его вопрос кто говорит ему дали понять, что его это не касается и сказали только, что из ЦК. Хорхот сказал, что конечно знает Каракиса и когда его попросили отозваться о нем, рассказал, насколько он его ценит. В ответ услышал, что в таком случае им говорить не о чем, а через пару дней узнал, что Каракису было отказано в работе в институте Хорхота^[16]…

По словам ученицы Тамары Владимировны Устенко, увольнение Каракиса для студентов было большим ударом. Было написано «письмо тринадцати», подписанное лучшими учениками объяснявшими, что с уходом педагогов такого калибра как Каракис пропадает школа, руководил сбором подписей Михаил Будиловский. Результатом была серия парт собраний, но, в конце концов, все заглохло^[121]. Записку об увольнении Каракис получил во время зарплаты. Ректор Н. Д. Плехов передал выписку из приказа об увольнении кассиру, не посчитав нужным выйти к Каракису проработавшему почти 20 лет в институте^[16].

Денег на жизнь не было, единственный доход — пенсия мамы Иосиф Юльевича не хватала на семью из четырех человек^[16]. Дочь Каракиса (круглая отличница) тут же получила тройку по Марксизму-Ленинизму^[16], где учитель Марахов учил, что космополит Каракис строит в городе Печерске (учитель не знал, что это было название района города Киева) конструктивистские дома. Данная тройка лишила дочь Иосифа повышенной стипендии, и по закону даже обычная стипендия не была выдана из-за тройки. Жена Каракиса на трафарете, сделанном Иосиф Юльевичем, перебивала рисунки на скатерти для какой-то артели, чтобы можно было достать хоть какую-то еду^[16].

По прошествии нескольких недель к Каракису зашел председатель правления Союза Архитекторов УСССР В. Г. Головко и сказал:

Иосиф, я тебя не брошу. Вот помоги со станциям метро — работа будет оплачена. Ты такой талантливый человек — не пропадешь^[16].

И Каракис стал рисовать проекты станций метро^{[~ 7]}, а Головко поздними ночами приходил их забирать. По прошествии нескольких лет, директор института Художественной промышленности Академии Архитектуры УССР Нина Давидовна Манучарова рассказала, кто именно выдвинул кандидатуру Каракиса для «Архитектурного космополита» на Украине из—за которого Каракис был уволен из института. Этим человеком оказался… Головко^[16]. Иосиф Каракис до последних дней жизни не мог поверить, как такое могло иметь место^[16]. По прошествии нескольких месяцев, 18 ноября 1952 г., Владимир Иванович Новиков (директор Гипрограда, заслуженный строитель УССР) не побоялся пригласить опального «космополита» в Гипроград^[16].

Обвинения в космополитизме не ограничились только увольнением с работы — были и другие притеснения. Если в печатных изданиях печаталось о зданиях Каракиса или были их фотографии, то они печатались без указания имени архитектора. Например, в газете «Вечерний Киев» за 1955 год на первой странице под фото Исторического музея написано следующее: «Київ сьогодні. Державный історичниий музей. Фото О.Примаченка»^[123].

Мосты и гидротехнические сооружения

В период с 1951 по 1952 гг. наряду с проектированием жилья и общественных зданий Иосиф Каракис вел лекционный курс в Киевском инженерно-строительном институте по истории и теории проектирования, а так же по инженерным сооружениям «Мосты и гидротехнические сооружения»^[124]. Каждая из лекций включала постановку практических задач связанных с планированием мостов. Задачи относились на такие темы как: определение величины пролетов, перекрывающихся сводами; вычисление доступной пологости сводов; выбор надлежащего вида оснований под опоры моста; различные приемы облегчения нагрузок на свод; а так же расчет по длине пролета в зависимости от конкретно поставленных условий. В частности, рассматривалось соотношение поперечного сечения быков мостов к величине пролета, а так же к форме сводов прилегающих к быкам, зависимость от величины подвижной нагрузки и высоты быка. Большая часть лекций была по арочным мостам, имеющим проезжие части как внизу, так и посредине. Лекции сопровождались многими десятками иллюстраций выполненных автором с примерами различных видов, стилей, материалов и размеров.

С 1952 года Каракис работает в Гипрограде на типовом проектировании. В это время автором осуществляется большое количество проектов. Среди них ряд типовых школ в г. Киевe между 1953 и 1955 гг.^[125]

Школа № 75 по ул. Луи Пастера

В 1954 году архитектором проектируется и строится школа по ул. Луи Пастера № 4 г. Харьков. Построенная школа была так же отмечена первой премией конкурса на лучшие здания^[126]. Над главным фасадным входом видны барочные элементы и эмблема школы, чуть пониже виден год постройки, а между окнами первого и второго этажа знак с номером школы.

Экспериментальная средняя школа № 80

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Школа № 80

В 1958—1960 Каракисом (при участии С. Н. Совы, Н. Г. Савченко и инженера Г. И. Тер-Аратюнянцa) проектируется и строится экспериментальная средняя школа № 80 на бульваре Дружбы Народов 12—б в г. Киеве^[127][128]. Школа рассчитана на 920 учеников, находится на расстоянии 130 м от бульвара и отделяется от бульвара сквером с фонтаном. Классы школы специально ориентировали на юг для повышенного освещения, кроме того школа дополнительно освещена добавочным светом со стороны рекреационного зала. В школе использовалась технология поперечных несущих стен.

Экспериментальная школа в Краматорске

В 1962 году архитектором (при участии В. Савченко, совместно с художниками В. Русяевым и Э. Рогановой) строится Экспериментальная школа в г. Краматорск^[129].

Через три года в 1965 году Каракисом строится еще одна не типовая школа с квадратными классами в г. Краматорске.

КиевЗНИИЭП (1963—1976)

В 1963 г. Каракиса пригласили возглавить новый отдел проектирования школьных зданий в <abbr title="Украинский зональный научно-исследовательский и проектный институт">КиевЗНИИЭП</abbr>е. Каракис переходит в КиевЗНИИЭП и с ним переходит ряд сотрудников. Проектирование школ в Гипрограде с уходом Каракиса прекращается, и все школы проектируются теперь в КиевЗНИИЭП. С 1963 по 1976 Каракис руководитель отдела проектирования школьных зданий КиевЗНИИЭП.

Проекты включают множества школ, в том числе в 1963 г. в городах Одесса и Бердянск, строятся экспериментальные школы для детей, переболевших <abbr title="Детский церебральный паралич">ДЦП</abbr> (1963).

Экспериментальная школа № 5 — Культурно-спортивный центр

В период после окончания второй мировой, в Донецке из многих проектов школ предпочтение от­давалось серии типовых проектов, разработанных по проекту Каракиса (с участием Н. Г. Савченко) рассчитанных на 280—400 учеников^[108]. Данный проект характерен компактностью и одинаковым плановым размером. Изменение вместительности школ данного проекта достигается изменением этажности зданий. Наружный облик школ данного проекта имеет свой уникальный колорит: небольшие барочные фронтоны, стена расчленена пилястрами на всю высо­ты фасада^[108]. Один из лучших примеров данной проекторной серии с вариацией вместимости на 400 мест по­строен в поселке шахты Мушкетовская-Заперевальная^[108].

Позднее, в 60-е годы в Донецке предпочтение в строительстве школ отдавалось большей вместительности и школы уже строились по типовому проекту на 960 учеников (разработанному так же по проекту Иосифа Каракиса с участием Н. Г. Савченко)^[108]. Данный проект включает в себя разновеликий объем для группирования классов, лабораторий, а так же актовых и спортивных залов. Вестибюль с гардеробами, остекленным переходом совмещает данные помещения. Несколько из примеров школ с использованием данного проекта: школа на улице Арте­ма в районе Шахтерской площади, школа на проспекте Ильича, и школа на бульваре Шахтостроителей^[108].

В 1966 г. в городе Донецкe Каракисом как главным архитектором (совместно с В. И. Волик, А. П. Страшнов, П. И. Вигдергауз, мозаичные композиции худ. Г. И. Синицы, В. И. Зарецкого и А. А. Горская^{[130][~ 8]}) проектируются и строится Экспериментальная школа № 5 — Культурно-спортивный центр на 2032 учащихся^{[108][131][132][133]}. Здания экспериментальной школы укреплены, а общая вместительность зданий павильонного типа рассчитана на 2032. Месторасположение школы на берегу реки Кальмиус (в квартале № 9 на территории бывшей Семеновки).

Проект школы состоит из комплекса учебных павильонов, которые объединены актовым залом, спортзалом и переходами^[134]. Комплекс включает восемь одноэтажных павильонов с пятью классами в каждом, всего 40 классов. Каждый павильон имеет свой внутренний дворик, который предназначается для время препровождения на переменах, а также для учебы в летнее время^[134]. Перед главным фасадом располагается двухэтажный учебный блок, в котором находятся мастерские, лаборатории, кабинеты, административные помещения и столовая^[134]. Два двух этажных здания находятся в центре восьми одноэтажных зданий объединяя комплекс в цельный объемно-пространственный организм^[108].

Здания школы планировочно разделяется на отдельные секции, которые разделены исходя из возрастных группы учащихся^[108]. Так же, расположение планировки классов и двориков сделана таким образом, чтобы окна каждого из классов выходили в свой собственный дворик, изолированный от следующего павильона, чтобы один урок не мешал другому. Также в школе Каракиса впервые^[134] занятия были организованны таким образом, чтобы длительность уроков была различна у учащихся разных возрастов.

Комплекс также имеет другие новаторские решения планировки и интерьера, такие как выход во двор прямо из классной комнаты, коридоры оборудованы вентилированными шкафами, расширенные окна для улучшенного освещения, парты трансформирующиеся с подъемными сидениями. Место учителя находится на приподнятом пьедестале, классы оборудованы умывальником с электросушилкой^[134].

Однако главным в планировке интерьера школы было пропорциональные соотношение между плоскостью стен, потолка, пола, формы дверных и оконных проемов. Также большое внимание уделялось цветовому сочетанию оборудования, организовывающего школьное пространство, и отделочных материалов. Вестибюль, который первым приветствовал посетителей школы, был решен парадно, где прямо за колоннами располагались две широкие лестницы, возле которых декоративной решеткой огражден подиум с бассейном^[134].

Оформление интерьера было сделано следующим образом: масляная окраска стен имела серовато-голубой цвет, на полу в мозаичном виде был использован цемент разных цветов. В лабораториях с рекреационными залами для расширения интерьера вместо наружных стен использовались столбы с полным остекленением^[134]. Столовая визуально была разделена колонами на три радела с большим центральным проходом посередине и столами расположенными в боковых разделах. Удобные восьмиместные столы сделаны со специальными пазами, предназначенными для подвешивания табуреток^[134]. Сделано это для того, чтобы облегчить складирование и перемещение мебели и освобождения места. Облицовка стен в столовой выполнена из цветной глазурованной плитки^[134].

Интерес­ную объемно-пространственную композицию всего комплекса красочно дополня­ет серия монументально-декоративных панно расположенных на торцах классных блоков, а так же на главном фасаде школы, обращен­ном к набережной реки Кальмиус:

Далее автором осуществляется проект застройки Подола в г. Киевe (1966 г.). Затем проектируются и строятся экспериментальные здания школ большой вместимости сразу в ряде городов:Махачкале, Баку, Ворошиловграде, Днепродзержинске (1966—1969).

Проект мемориала в Бабьем Яре

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Проект мемориала в Бабьем Яре

В 1966 году Каракис (в соавторстве с художником З. Ш. Толкачёвым, скульпторами Я. С. Ражбой и Е. Жовнировским) создает проект мемориала в память трагедии в Бабьем Яре, г. Киев. Группой Каракиса было предоставлено три варианта. Проект был самым обсуждаемым. Основной мыслью их проекта было осознание того, что Бабий Яр — это огромная братская могила, по которой нельзя ходить. Следовательно, к скульптуре, которая представлялась авторам высотой в 15—20 метров, должна вести навесная дорога (пандус), причем так, чтобы на всем пути приближения скульптура читалась на фоне неба, открывавшегося просторно и вниз — к Куреневке. Приближаясь, авторы издали видели облик скорбящей Матери. Чем ближе, тем явственней проступали в камне статуи рельефы: сцены расстрела на дне Яра. Пандус уходил вниз, под уровень Яра. Небольшие по высоте, широкие ступени словно бы сами по себе замедляли шаг. Человек как бы уходил в Яр. Это создавало, по замыслу авторов, то траурное состояние, в котором находится каждый в этом страшном месте^[135].

Проект Каракиса представлял собой семь символических оврагов Бабьего Яра^[136]. Между оврагами планировались мостики. Это было сделано для того чтобы «сохранившаяся часть Бабьего Яра превращается в заповедное место, куда не должна ступать нога человека»^[136]. Дно яра покрывается маками и камнями в напоминание о пролитой крови советских граждан. Для центральной части мемориала Каракис предложил три различных варианта^[136]:

• Первый вариант был предоставлен статуей скорби по погибшим людям со врезанным в нее незаживающими ранами изображения героизма.
• Второй вариант бетонный памятник стены пробитой силуэтом человека. По правой стороне пандуса (на бетонной подпорной стене) размещается мозаичное панно из гранитов на темы Бабьего яра.
• Третий вариант был группой каменных человеческих тел в виде дерева которое раскололось и имело два внутренних яруса покрытых фресками Зиновия Толкачева.

По левую сторону от входа за оврагом планировался расположится мемориальный музей, врытый частично в землю^[136].

Проект Каракиса и Жовнеровского победил^[137][138], планировка была признана одной из лучших, однако Жовнеровскому и Каракису предложили улучшить проект и сделать второй вариант. Второй вариант также не соответствовал «требованиям»^[139]. Затем памятник был заказан другому художнику. При этом было нарушено элементарное правило проведения подобных конкурсов: тот, кто в нём не участвовал, но все проекты видел, не имеет права делать памятник. За основу была взята планировка Жовнеровского и Каракиса, но она была изуродована до неузнаваемости^[140];

В то же время архитектор участвует во Всесоюзном конкурсе по жилью для семей из 3-х поколений под девизом «Батыева гоpa» г. Киев. Автором разрабатываются проекты новых типов жилых домов с пространственной организацией для Батыевой горы: Дома пирамидального типа, уступообразные дома с лоджиями, дома с выносными балконами, дома-вавилонские башни, дома с внутренним двориком на рельефе^[141].

Школа № 110 им. Т. Г. Шевченко

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Школа № 110 им. Т. Г. Шевченко

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Школа № 110 им. Т. Г. Шевченко(фрагмент)

В 1969 в г. Ташкент — Школа № 110 им. Т. Г. Шевченко на 2600 учащихся в микрорайоне «Украинский» (1969)^[142].

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Типовое проектирование

С 1953 по 1975 на Украине, РСФСР и других республиках под руководством Каракиса и совместно с коллективом сотрудников было разработано свыше 40 типовых проектов общеобразовательных школ разной вместимости, школ—интернатов и музыкальных по которым построено более четырёх тысяч зданий^[2].

Проекты, в частности, включали следующие:

Проекты застройки жилых массивов

В 1976 автором предложен интересный проект застройки жилого массива Русановка^[144] г. Киев, а также застройка жилого массива Оболонь^[144] г. Киев. Проект застройки предусматривал концептуальные проектные предложения. Также был спроектирован школьный городок на Оболони^[144].

В 1977 году Иосиф Юльевич по инициативе В. Е. Ясиевича был временно зачислен в штат Киевского научно-исследовательского института истории, теории и перспективных проблем советской архитектуры, где разрабатывал тему «Жилище ближайшего будущего», посвящённую перспективам застройки Киева.

Последние годы жизни

Девять последних лет жизни Иосиф Юльевич посвятил труду на своем садовом участке (Русановские сады) на котором соорудил множество самодельного: перголы-беседки, миниатюрный «японский дворик» из бутового камня, выложенного вокруг принесённого днепровским наводнением авиационного бака, под посаженной им ивой^[145].

Скончался Иосиф Юльевич 23 февраля 1988 года. Похоронен на Байковом кладбище рядом с матерью, памятник которой сам выполнил из мрамора и установил^[18][146].

Сегодня практически все здания, созданные И. Ю. Каракисoм, являются памятниками архитектуры республиканского значения и находятся под охраной государства.

Участие в Конкурсах

За свою жизнь Каракис многократно участвовал в конкурсах. Вот некоторые из них:

• Конкурс на проектирование в Киеве так называемой «образцовой школы» (в соавторстве с П. Ф. Алёшиным и Г. И. Волошиновым). 1929 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Первая премия^[147].
• Типовой проект школы (в соавторстве с П. Ф. Алёшиным и Г. И. Волошиновым), 1929 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Третья премия.
• Дом Кооперации в Харькове (в соавторстве с В. И. Заболотным и П. Г. Юрченко), 1930-е гг.
• Курский вокзал в Москве (в соавторстве с П. Г. Юрченко и С. И. Татаренко), 1932 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Третья премия. (Первая премия присуждена не была, вторую получил И.Явейн^[19] построивший за свою жизнь более 100 вокзалов).
• Оперно-драматический театр в Запорожье, 1932 г.
• Типовой кинотеатр на 1000 мест, 1934 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Первая премия. Осуществлен строительством в Харькове, Кривом Роге, Виннице.
• Универмаг в Киеве на углу Крещатика и улицы Б. Хмельницкого, № 38 / 2. (в соавторстве с Н. B. Холостенко и Л. Кисилевичем) предусматривал появление крупномасштабных скульптур или скульптурных групп^[148][149], 1930-е гг.
• Универмаг в Бауманском районе Москвы (в соавторстве с Г. И. Волошиновым), 1930-е гг.
• Правительственная площадь в Киеве, 1935—1936 гг.
• Речной вокзал в Киеве (в соавторстве с Н. B. Холостенко), 1936 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Премия.
• Санаторий для рабочих горнорудной промышленности в Сочи, 1936 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Премия.
• Проект планировки и застройки центральной площади Николаева 1939 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Первая премия (Война помешала осуществлению этих планов^[150][151]).
• Дворец культуры в Краматорске (в соавторстве с Л. И. Юровским), 1939 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Принят к строительству в 1940 г.
• Музей Революции в Ворошиловграде, 1940 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Принят к строительству, не осуществлен из-за начала войны.
• Индивидуальный жилой дом для строителей Фархадской ГЭС, 1943 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Первая премия.
• Проекты домов для строительства в районах, освобождённых от оккупации, 1944 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Первая премия.
• Первый тур конкурса на застройку улицы Крещатик в Киеве, 1946 г.
• Памятник А. С. Пушкину у Русского музея в Ленинграде (совместно со скульптором Л. Д. Муравиным), 1947 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Вторая премия заказного конкурса.
• Памятник победы в Великой Отечественной войне в г. Сталино (совместно со скульптором Л. Д. Муравиным), 1947 г., Файл:Small Skew Star SVG.svg Первая премия, рекомендован к строительству.
• Памятник Г. И. Котовскому в Кишинёве (совместно со скульптором Л. Д. Муравиным), 1948 г.
• Всесоюзный закрытый конкурс на типовые проекты 3, 4, 5-этажных жилых домов, 1956 г., (Файл:Small Skew Star SVG.svg вторая премия за серию жилых домов с лоджиями).
• Всесоюзный открытый конкурс на типовые проекты общеобразовательных школ, 1956 г., (Файл:Small Skew Star SVG.svg первая премия за школу на 960 учащихся).
• Мемориал в память трагедии в Бабьем Яре в Киеве (совместно с художником З. Ш. Толкачёвым, скульпторами Я. С. Ражбой и Е. Жовнировским), 1966 г., три варианта. Файл:Small Skew Star SVG.svg «Лучшими были признаны проекты известных киевских архитекторов И. Каракиса и А. Милецкого» ^[152].

Кроме своего участия в конкурсах, по словам Игнащенко А. Ф. (одного из учеников Каракиса), Каракис всегда приучал своих учеников стремиться к улучшению и участвовать в международных конкурсах^[153]:

Если вы не принимаете участия в соревнованиях, как спортсмен в Олимпийских играх, то вы не сможете знать наверняка, первый вы или последний… И. Каракис[154]

Своеобразие творческого стиля архитектора

Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.

Оценки творчества Иосифа Каракиса

Из послужного списка

25 октября 1931 г. Якир Иона (командующий войсками Украинского ВО):

Премирован кожаным пальто за активное участие в проектировании и и строительстве нового Дома Красной Армии и Флота (ныне — Дом Офицеров), — приказ командующего УВО И. Э. Якира от 25.10.1931 г.^[18]

31 мая 1932 г.:

Отмечаю особенные заслуги т. Каракиса в деле проектирования культурно бытовых зданий и сооружений Красной Армии… Персонал военных строек должен в своей повседневной деятельности брать пример со специалиста т. Каракиса. Выражаю уверенность, что в научной работе он будет образцом по воспитанию кадров молодых специалистов^[18].

Февраль 1943 г.: И. П. Каминский (главный инженер строительства Фархадской ГЭС «Фархадстрой») пишет председателю Комитета по делам архитектуры при Совнаркоме СССР академику архитектуры А. Г. Мордвинову:

Главный архитектор Фархадстроя т. Каракис И. Ю. показал высокую эрудицию в области архитектуры и умение справляться с сложной архитектурной задачей — оформлением монументальных сооружений Фархадской ГЭС, крупнейшей гидроэлектростанции, ряд элементов которой превосходит по своим объёмам осуществленные до сих пор в СССР и в Европе^[20][99].

Мнения специалистов

Сергей Бабушкин (главный архитектор города Киева, член-корреспондент Академии искусств Украины, заслуженный архитектор Украины) так отозвался о И.Каракисе:

Отмечаемое 29 мая 2002 года столетие со дня рождения Иосифа Юльевича Каракиса — выдающегося украинского зодчего двадцатого века — знаменательная дата в истории архитектуры. Не только по числу созданных им произведений, но и по их вневременной современности, по новаторскому характеру Каракис входит в первый ряд зодчих. Трудно назвать архитектора, который бы на протяжении полувекового служения Архитектуре столь тесно был связан с нашим прекрасным Киевом. Постройки Каракиса не только официально явились памятниками архитектуры, но и заслужили всенародную любовь и уважение. Более того, они знаковы, символичны и несут яркую печать мастерства их автора. Работы Каракиса, построенные почти в каждом крупном городе бывшего СССР и охватывающие период с конца 20—х до начала 70—х гг., — прекрасный пример всецелой отдачи себя созиданию на благо народа и служения архитектуре как широкому социальному явлению. Нелегкая судьба Иосифа Каракиса, необходимость преодолевать административные препоны, противостоять обстоятельствам, диктовавшимся спецификой того непростого времени, не сломили, не ожесточили его, но сделали более филигранным самый метод творчества^[155].

Игорь Шпара (президент Национального союза архитекторов Украины, академик):

И. Ю. Каракис относится к плеяде выдающихся архитекторов 40-х годов, связанных с расцветом конструктивизма. Иосиф Юльевич — один из талантливых зодчих, которые имели свое лицо и своеобразное видение архитектуры даже на фоне того расцвета в архитектуре Украины… В высшей степени эрудированный, умнейший человек, аристократического воспитания, очень тактичный и внимательный. Он был мастером и творцом, который думал иначе, чем большинство зодчих. И оригинальность его мышления, его мастерство вывели его после всех передряг и оставили на позициях передового архитектора. Он оставил яркий след в архитектуре не только Киева, но и всей Украины^[40].

Юрий Худяков (вице-президент Национального союза архитекторов Украины,народный архитектор Украины):

Жилые дома Каракиса построенные, построенные в 30-е годы, интересны во многих отношениях и, прежде всего, учетом масштаба Киева, его силуэта, рельега. Это высокопрофессиональные работы. Но кроме того, в них заложенны новаторские планировочные решения: входы в квартиры с разных уровней, очень широкий корпус, совершенно необычные планировки, которые актуальны даже сегодня. Это были открытия: ничего подобного до того не было, ведь киевские «доходные дома» имели совершенно другую структуру и планировку. Здания Каракиса можно и нужно изучать с точки зрения плана, пластики, силуэта, материала. В пределах возможностей того времени архитектор смог максимально реализовать свой талант^[40].

Леонид Прибега (президент украинского комитета IKOMOC (комитета по вопросам памятников и достопремичательностей при ЮНЕСКО):

Обьекты Каракиса ярко обозначены творческой манерой архитектора и вместе с тем отражают исторический период, эпоху конструктивизма. И конечно, его совершенные произведения должны быть отнесены к памятникам архитектуры. Некоторые из них находятся в местном, но не в государственном реестре. Вообще у нас мало памятников архитектуры XX века, в основном предоставлены памятники XII—XVII столетий. Принятая в мире историческаыя дистанция, которая требуется от содания обьекта архитектуры до его обьективной оценки, составляет 50 лет. Уже есть объективное основание внести ряд произведений И. Ю. Каракиса к памятникам архитектуры государственного значения^[40].

Юрий Асеев (доктор архитектуры, профессор, заслуженный архитектор Украины, лауреат Государственной премии УССР в области науки и техники, почетный академик архитектуры Украины) следующим образом начал предисловие к указателю работ И.Каракиса: «Йосип Юлійович Каракіс — відомий український архітектор, творчі роботи якого ввійшли до скарбниці кращих архітектурних споруд України», что переводится как:

Иосиф Юльевич Каракис — известный украинский архитектор, творческие работы которого вошли в сокровищницу лучших архитектурных сооружений Украины^[156]

а за восемь лет до этого Асеев следующим образом отозвался о Каракисе:

Я считаю, что архитектор не имеет права строить в Киеве если он не решил его формулу. Это непонимание города, непонимание окружающей среды. В формулу города входит очень многое — не только среда, а все: и воздух, и история, и рельеф, все, что делает Киев киевским. И если архитектор эту формулу не решил, — у него ничего не получается… Можно привести слова профессора Л. М. Тверского, который говорил, что город может быть уничтожен если в нём не разрушенно не одного здания. Иосиф Юльевич сумел найти эту формулу, сумел её решить, сумел сделать свое творчество киевским! Мы видим Киев в творчестве Иосифа Юльевича. Он отражает ту эпоху в которой он жил и творил^[157].

В. И. Ежов (Академик архитектуры, главный архитектор Киева 1981—1987 гг.) в своей книге вспоминает:

Руководителем моих нескольких курсовых проектов, а затем на пятом курсе - дипломного, был Иосиф Юльевич Каракис, талантливый архитектор, построивший в Киеве, Луганске, Донецке ряд жилых и общественных зданий, вошедших в сокровищницу украинской архитектуры.^[158]

Ольга Васильевна Приколота (директора музея истории и культуры города Луганска, заслуженный работник культуры Украины) в журнале Луганчане за 2005 год оценили творчество Каракиса следующим образом:

Однако есть у гостиницы «Октябрь» ещё одна «легенда», с лихвой перекрывающая первую. Все дело в том, что архитектором здесь выступил Иосиф Каракис. Вряд ли это имя что-то говорит большинству наших читателей, а между тем Иосиф Юльевич — без преувеличения настоящая "легенда"украинской архитектуры XX века^[118].

Историк Олег Николаевич:

Итак, мы возвращаемся к творчеству выдающегося украинского советского архитектора Иосифа Юльевича Каракиса в Узбекистане, куда он попал уже в шестидесятые годы. А предстояло ему выполнить проект школы в центре города Ташкента в жилом квартале, реконстуируемом после сильнейшего землетрясение 1966 года. Эту школу № 110 знают все ташкентцы, но что это уникальный продвинутый выполнен архитектором Иосифом Юльевичом Каракисом, вряд ли^[159]

Павел Алёшин (доктор архитектуры, Член Президиума и вице-президент Академии архитектуры УССР), выступая в 1950 году в Академии, отозвался о Каракисе:

Человек он одаренный^[20]

Исаак Вайншельбойм, многолетний писатель историк и адвокат с 50-и летнем стажем:

Теперь когда мы знакомы с творениями великих архитекторов ХХ века Корбюзье и Райта, можно судить как велико было дарование архитектора Иосифа Каракиса, и как мало реализован его огромный потенциал по вине системы, подавляющей свободное творчество^[119].

Виктор Платонович Некрасов (писатель, лауреат Сталинской премии) подарив Каракису экземпляр своего романа «В окопах Сталинграда» добавил надпись в связи с тем что Каракис не отступал от принципов хорошей работы даже при борье с космополитизмом^[20]:

«Иосиф Юльевич, за правду! В. Некрасов, 12.X.1956^[18][36]».

Андрей Пучков (украинский архитектуровед, академик архитектуры, историк) следующим образом описал Каракиса:

«Он не шел на поводу у событий, не согнулся под бременем времени. Это был не только талантливый, но и очень добрый внимательный к другим человек, что не часто встретишь в верной пропорции... Как Человек, как Мастер, архитектор Каракис был нашим современником и остается им^[160]»

Лариса Скорик (профессор, руководитель творческой мастерской Академии изобразительного искусства и архитектуры, член-корреспондент Академии искусств Украины, заместитель председателя Украинского общества охраны памятников истории и культуры, депутат с 1990—1994, автор собора Богородицы в Борисполе, монастыря св. Василия в Киеве, церкви Всех святых во Львове и др.), следующим образом упомянула о Каракисе:

Вообще, наблюдаемое в Киеве бесконечное псевдосоздание храмов уже носит параноидальных характер. Вы знаете, что столичные власти даже собирались снести дом архитектора КАРАКИСА (замечательное сооружение, построенное в районе Софийской площади в реминисценциях украинского барокко) и соорудить на его месте Георгиевский собор? Зачем же уничтожать чистую и прекрасную архитектурную работу замечательного киевского зодчего?^[52]

Ошибочная критика

Несмотря на международное признание и позитивную оценку творчества Каракиса, зодчий часто подвергался гонениям и критике которая впоследствии оказывалась ошибочной (по неведению людей которые не имеют архитектурного или исторического образования но все же пишущих на данные темы)^{[65][161][162][163]}.

За деньги промышленная литература готова на все. Она упадет на колени перед бездарностью и закидает грязью первостепенный талант, угождающий сбыту ее жалких изделий; она изобретает небывальщину… — В. Г. Белинбский.^[164]

Вот несколько из примеров:

1-й пример ошибочной критики

Статья Генриха Сикорского под названием «Как из Киева сделали советский город» (которая на данный момент была убрана из интернета) в которой журналист Сикорский ошибочно критиковал Каракиса за то что тот якобы нарочно построил здание музея истории Украины на месте Десятинной церкви. Данная ошибочная информация легко опротестовывается следующими фактами:

• Исторический музей Украины не построен на месте Десятинной церкви а в десятках метров он нее. Это можно подтвердить посмотрев на фото, где видны оба обьекта. Важно отметить, что лестницу с фонарем перед фундаментом (так же на фото) проектировал тоже Каракис, и как видно он аккуратно «обошел» фундамет который остался нетронутым.
• При планировке Каракис выбрал сроительство на улице Ленина^[61], перенос стоительства был вызван указом секретаря ЦК КП(б)У С. В. Косиора^[14].
• Как только И. Каракис узнал о новом месторасположении школы «он начал категорически возражать против нового места, ссылаясь на его заповедную территорию»"^[63].
• Когда Каракис не мог изменить строительство он перенес расположения на 10и метров от фундамента Десятинной церкви^[63].

2-й пример ошибочной критики

Статья Александра Анисимова под названием «Стыдно, живя в Киеве, не знать элементарного». В своей статье автор пишет: «В Киеве стоял Георгиевский храм, заложенный в 1115 году. Он был разрушен, и на его месте построили здание для нужд Наркомата связи. Архитектор Каракис (ленинградский зодчий, который не совсем понимал, что он делает в Киеве) все свои дома, которые в архитектурном смысле, может быть, и представляют ценность, построил на месте павших храмов». Не сложно понять, что Ансимов скорее всего случайно перепутал несколько деталей:

• Каракис не строил Наркомат связи на месте Георгиевской церкви (разрушенной за два года до этого) а на расстоянии десятка метров от неё, как пишет Краевский Алексей из церкви Святого Георгия: «Здание снесли в 1934 г. Мастерская Военпроекта, которой руководил И. Ю. Каракис, получила в 1936 г. под застройку уже „свободный“ от церкви, но с её фундаментами участок. Здание же было выстроено в 1936—1937 гг. в десятках метров от фундаментов церкви 11 в.»^{[165][166][167][168]}
• Каракис не был Ленинградским зодчим. Возможно автор ошибочно перепутал Иосифа Каракиса с Иосифом Лангбардом который «предложил построить два симметричных здания ЦК КП(б)У (на месте Трёхсвятительской церкви) и Совнаркома (на территории Михайловского монастыря)» в проекте которого Михайловскому собору и Присутственным местам места не осталось^{[45][169][170]}.
• И наконец (не смотря на вышеуказанные два ошибочных факта в цитате Асимова), последняя грубая ошибка в этой фразе является обобщение «все свои дома»… при том что нет потверждения даже любого одного.

3-й пример ошибочной критики

В газете «Хрещатик» за 22 января 1999 г. на странице 6 в разделе История современности вышла статья журналистки Светланы Гартманн: «Постышев по-варварски преобразовал мещанский город в современный»^[171]

. В статье писалось о переносе столицы Украины в Киев и о конкурсе 1939 года по постройке правительственного центра в Киеве. В частности в статье писалось:

Юрченко и Каракис запланировали разместить его на месте Михайловского Златоглавого монастыря Трехсвятильной церкви. Проектом предпологалосся снос Киевской Софии, памятника Богдану Хмельницкому и присутственных мест… Архитектор Иосиф Каракис возводил свои «шедевры» на местах храмов^[171].

Статья получила большой общественный резонанс от искусствоведов, архитекторов и историков возмущенных искажением истории, неверными фактами и явной фальсификацией.

16 Марта 1999 года прошло специальное заседание совета президиума Национального Союза Архитекторов Украины^[162] на котором присутствовали президент союза Шпара И. П., вице-президент союза Худяков Ю. Ф., члены совета: Панченко Т. Ф., Устенко Т. В., Шпилевскй И.И, Килессо С.К, Кульчинский М. И., Колесников О.В, Левчук М.А, Залуцький В.В, Дьомин М. М., Стиукалов О. К., Жежерин В.Б, Хорхот Г. О., Левитан Я.Б, Мыляр Л. Х., Ежов В.И, Штолько В. Г., Довженко Т. Г., Цветков А. В. Глава РК САУ: Таенчук В. А., Секретарь совета: Косарева О. И. Были приглашены: Каракис И. И., Лебедев Г. О.

Заявление было, что в статье в газете «Хрещатик» за 22.01.99 были предявленны недостоверные факты. Выступили Колесников, Дёмин, Муляр, Таенчук, Худяков, Левчук, и Шпара. после обширного обсуждения, выступления учасников, просмотра материалов и публикаций 30х годов было вынесено, что:

• Текст статьи не совпадает с интервью которые давались для написания данной статьи, а исковеркивает факты^[162].
• Обязательство написания опровержения ложных фактов в статье которое будет сделано Георгием Лебедевым (кандидатом искусствоведения, в прошлом руководителя сектором НДТИАМ)^[162].
• Выразить претензию журналистке Светланы Гартманн из-за перекручивания фактов о Заболотном В. Г., Каракисе И. Ю. и Юрченко П. Г. в реконструкции города Киева в 30х годах^[162].
• Обратится ко всем кто публикует с просьбой проверять данные перед написанием^[162].

Итогом была статья кандидата искусствоведеня Георгия Лебедева вышедшая в газете «Хрещатик» за 18 ноября 1999 года в разделе «Резонанс» на странице 14. Статья начиналась с рамки с «Постышев по-варварски преобразовал мещанский город в современный», «Хрещатик», 22 января 1999 г. и называлась: Перекручивать историю не хорошо!^[172] Опровержающая статья была той же длины, что и первая и в частнови в ней говорилось:

Иосиф Каракис считал, что центр следует построить на Михайловской площади и прилегающей к ней школе, не трогая Михайловского монастыря^[172].

Творческое наследие Иосифа Каракиса

Избранные Публикации Иосифа Каракиса

Литературное наследие Каракиса включает следующие публикации:

• И. Ю. Каракис За комплексную застройку // Архитектурная газета. — 1936. — № 32 (8 июня). (рус.)
• И. Ю. Каракис Яким повинно бути житло // Більшовик. — 1936. — № 181 (5 августа). (укр.)
• И. Ю. Каракис, И. Дубов Про план житлового осередку // Соціалістичний Київ. — 1936. — № 6. (укр.)
• И. Ю. Каракис Школи художнього виховання // Соціалістичний Київ. — 1937. — № 2. (укр.)
• И. Ю. Каракис Жилий квартал над Дніпром // Соціалістичний Київ. — 1937. — № 4. (укр.)
• И. Ю. Каракис Жилой дом на Украине // Архитектурная газета. — 1937. — № 22 (18 апреля). (рус.)
• И. Ю. Каракис Архитектура жилья на Украине: 20 лет Великой Социалистической революции // Архитектурная газета. — 1937. — № 69 (8 октября). (рус.)
• И. Ю. Каракис Будівництво і проектування сільських шкіл на Україні // Радянська школа. — 1938. — № 4. (укр.)
• И. Ю. Каракис Колгоспний клуб // Архітектура Радянської України. — 1941. — № 6. (укр.)
• И. Ю. Каракис Экспериментальное проектирование жилых микрорайонов // Вестник ГИПРОГРАДа. — К. — 1946. (рус.)
• И. Ю. Каракис Москва радянська // Вісник Академії архітектури УРСР. — 1947. — № 2. (укр.)
• И. Ю. Каракис Хозяйственные сооружения в системе двухэтажной жилой застройки // Техническая информация / ГИПРОГРАД. — К. — 1952. — № 3. (рус.)
• И. Ю. Каракис Здание гостиницы в г. Ворошиловграде // Техническая информация / ГИПРОГРАД. — К. — 1952. — № 14. (рус.)
• И. Ю. Каракис Экспериментальный проект жилого дома галерейного типа на 72 квартиры // Техническая информация / ГИПРОГРАД. — К. — 1956. — № 1. (рус.)
• И. Ю. Каракис Галерейные жилые дома // Архитектура СССР. — 1957. — № 4. (рус.)
• И. Ю. Каракис Типовое проектирование школ-интернатов // Строительство и архитектура (Будівництво і архітектура). — 1957. — № 3.
• И. Ю. Каракис К вопросу проектирования новых типов школьных зданий (Из опыта типового проектирования ГИПРОГРАДа) // Проектирование и строительство школьных зданий. — К. — 1958. (рус.)
• И. Ю. Каракис Средняя школа на 400 учащихся: Некоторые конструктивные и планировочные особенности школьных зданий, проектируемых из крупных стеновых блоков // Проектирование и строительство школьных зданий. — К. — 1958. (рус.)
• И. Ю. Каракис, Х. Заривайская Однокомнатные квартиры в галерейном доме // Строительство и архитектура (Будівництво і архітектура). — 1958. — № 1.
• И. Ю. Каракис Типовой проект семилетней музыкальной школы на 200—300 учащихся // Техническая информация / ГИПРОГРАД. — К. — 1958. — № 7 (134). (рус.)
• И. Ю. Каракис Пути улучшения экономических и бытовых качеств жилья // Техническая информация / ГИПРОГРАД. — К. — 1958. — № 8-9 (135—136). (рус.)
• И. Ю. Каракис Новые типовые проекты // Техническая информация / ГИПРОГРАД. — К. — 1958. — № 10. (рус.)
• И. Ю. Каракис Жилые дома галерейного типа для строительства в VII и VIII пятилетках // Техническая информация / ГИПРОГРАД — К. — 1958 . — № 10. (рус.)
• И. Ю. Каракис Типовой проект семилетней музыкальной школы на 200—300 учащихся // Техническая информация / ГИПРОГРАД — К. — 1958. — № 7. (рус.)
• И. Ю. Каракис Новые типовые проекты: О домах галерейного типа // Жилищное строительство. — 1958. — № 11. (рус.)
• И. Ю. Каракис Пути улучшения планировки жилья // Строительство и архитектура (Будівництво і архітектура). — 1959. — № 11. (рус.)
• И. Ю. Каракис, Н. Савченко, А. Волненко Жилой корпус на 600 воспитанников [школы-интерната] в Киеве // Строительство и архитектура. — 1959. — № 2. (рус.)
• И. Ю. Каракис Номенклатура домов галерейного типа для строительства в Украинской ССР // Жилищное строительство. — 1959. — № 2. (рус.)
• И. Ю. Каракис Нова, незвична… // Київський будівельник. — 1960. — № 24 (16 июня). (укр.)
• И. Ю. Каракис, В. Городской От эксперимента — к массовому строительству: Комплексная серия типовых проектов школ и школ-интернатов // Строительство и архитектура. — 1960. — № 11. (рус.)
• И. Ю. Каракис Экспериментальная школа в Киеве // Жилищное строительство. — 1961. — № 4. (рус.)
• И. Ю. Каракис Кооперирование и размещение школ и школьных городков в современной жилой застройке. — М // Архитектура учебно-воспитательных зданий в жилой застройке. — 1976. (рус.)
• Жилище ближайшего будущего (Научно-творческое поисковое исследование) // Отчет о НИР. — К.: Киевский научно-исследовательский институт теории, истории и перспективных проблем советской архитектуры (ныне — НИИТИАГ), 1977. — Т. Инв. № 1071. — С. 29.(рус.)
• и многие другие.

Реализованные архитектурные работы

Неосуществлённые архитектурные проекты

Кроме реализованных в натуре зданий Иосифа Каракиса творческое наследие состоит из множества проектов, которые по тем или иным причинам не были построены. Вот некоторые из них:

• 1929 — Типовой проект школы (в соавторстве с П. Ф. Алёшиным и Г. И. Волошиновым). Третья премия^[175].
• 1932 — Курский вокзал в Москве (В соавторстве с П. Г. Юрченко и С. Татаренко) Премия^[28].
• 1935—1936 — Правительственная площадь в Киеве^[176].
• 1935—1936 — Здание Академии архитектуры УССР по Георгиевскому пер. в Киеве.^[54]
• 1940 — Дворец культуры им. Сталина (в соавторстве с Л. Юровским) в г. Краматорске. Принят к строительству^[89].
• 1940 — Музей Революции в г.Ворошиловграде^[175].
• 1940 — Дом Кооперации (в соавторстве с В. И. Заболотным и П. Г. Юрченко) в г. Харькове^[177].
• 1947 — Речной вокзал (в соавторстве с Н. Холостенко) в г.Киеве. Премирован^[177].
• 1947 — Памятник Пушкину у Русского музея в г. Ленинграде^[178].
• 1947 — Проекты домов для безлесных районов, освобождённых от оккупации в г. Ленинграде. Первая премия.
• 1947 — Проект памятника Великой Отечественной войны в г. Сталино. Первая премия, рекомендация к строительству.
• 1947 — Памятник Котовскому (в соавторстве со скульптором Л. Д. Муравиным) в Кишинёве. Заказной конкурс.
• 1947—1948 — Проект поселка для рабочих завода «Красный Экскаватор» на Нивках в Киеве.
• 1956 — Всесоюзный закрытый конкурс на типовые проекты 3, 4, 5—этажных жилых домов. Вторая премия за серию жилых домов с лоджиями.
• 1966 — Проект мемориала в память трагедии в Бабьем Яре (в соавторстве с художником З. Толкачёвым и скульпторами Я. Ражбой, Е. Жовнировским) в Киеве. Три варианта.
• 1970—1980 — Разработки новых типов жилых домов с пространственной организацией.

Ученики

Учениками Каракиса считают себя многие: по большому счету, к их числу могут быть отнесены студенты, занимавшиеся у него с 1933 по 1952 год. Среди этих имён есть громкие: Анатолий Владимирович Добровольский, Авраам Моисеевич Милецкий, Юрий Сергеевич Асеев, Валентин Иванович Ежов, Вадим Константинович Скугарев, Борис Петрович Жежерин, Анатолий Федорович Игнащенко, Виктор Васильевич Чепелик, Зоя Васильевна Моисеенко, Борис Михайлович Давидсон (один из аспирантов Каракиса), Юрий Иванович Химич, Михаил Петрович Будиловский, Юрий Абрамович Паскевич ставшие писателями Виктор Платонович Некрасов и Леонид Семенович Серпилин, и многие другие, которые всегда отзывались о нём тепло и с любовью. Дочь Иосифа Юльевича — Ирма Иосифовна — стала кандидатом архитектуры, старшим научным сотрудником, долгое время работала заведующей сектором интерьера КиевЗНИИЭП, проектного института, куда впоследствии вместе с отделом типового проектирования попал её опальный отец.

Интересные факты

• Каракис был левшой, но рисовать мог правой рукой^[179].
• Жилой комплекс Каракиса по ул. Институтская № 15—17 (до надтройки и утраты фризов) несколько раз (на 60 минуте) мелькает в фильме «Истребители» (с Марком Бернесом) 1939 года выпуска (лидер проката 1940 года).
• Иосиф Каракис был «невыездным» и из-за этого никогда не смог выехать за пределы СССР несмотря на то, что его как многократного победителя международных конкурсов приглашали и в Финляндию (за проект школы) и в Германию и в другие страны^[8].

Адреса

1943—1988 — Рыльский Переулок дом № 5 в г. Киевe, Украина^[18].

Как следует из печати, на время 2002 года, мемориальной доски на доме еще установлено не было:

Настало время, чтобы имя этого замечательного человека, выдающегося зодчего было увековечено в Киеве установлением мемориальной доски с барельефом на доме по Рыльскому переулку, 5, где в 1944—1988 гг. он жил и творил^[18].

Увековечение памяти

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Тефонная карточка

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Почтовый конверт

Внешние изображения
Файл:Searchtool.svg	Мемориальный плакат

К девяностолетию со дня рожения Каракиса была приуроченна выставка работ мастера, фотографий, рисунков и чертежей. Выставка экспонировалась в Республиканском Доме Архитектора (ул. Б. Гринченко, 7) и проходила с 29 мая до 12 июня 1992.^[180]

К столетию со дня рожения Каракиса прошла Выставка в Национальной академия образовательного искусства^[13]. Были выпущены:

• Телефонные карточки различных дизайнов с портретом и работами И. Каракиса. На каждом из дизайнов карточки показан портрет архитектора и даты рождения. Так же размещены по три фотографии из проектов мастера. Тираж каждого вида карточек 50,000 экземпляров. Каждый из видов с отличным денежным номиналом.
• Почтовые конверты с портретом архитектора и его работами.
• Иллюстрированный каталог большинства работ автора. Каталог включает различные биографические данные мастера, а так же описание проектов.
• Степендия Каракиса^[13][181]. Именная степендия планировалась к вручению ежегодно лучшему студенту архитектурного факультета КНУСА^[18].
• Мемориальные плакаты.
• Сайт с работами автора.

Избранные Публикации о Иосифе Каракисе

Примечания

Комментарии

Источники

Ссылки

• Архитектор Каракис — сайт, посвященный судьбе и творчеству Иосифа Юльевича, составленный по материалам его архива, бережно хранимого его дочерью Ирмой Иосифовной. Проверено 13 января 2011. (рус.)
• Выдающемуся архитектору Иосифу Юльевичу Каракису — 100 лет. Проверено 13 января 2011. (рус.) 29 мая в Национальной академии изобразительного искусств в Киеве состоялся торжественный вечер, посвященный 100—летию выдающегося архитектора Иосифа Юльевича Каракиса
• Балтский биографический словарь. Проверено 13 января 2011. (рус.)
• Академия архитектуры — Иосиф Юльевич Каракис. Проверено 13 января 2011. (рус.)
• Иосиф Юльевич Каракис (29 мая 1902 — 23 февраля 1988). Проверено 13 января 2011. (рус.)
• В Киеве отпраздновали юбилей архитектора Иосифа Каракиса. Проверено 13 января 2011. (рус.)
• Миф о гостинице «Октябрь».. Проверено 13 января 2011. (рус.)
• Центральный Дом офицеров Вооруженных Сил Украины. Проверено 13 января 2011. (рус.)
• История детского сада №1 «Орленок». Проверено 13 января 2011. (рус.)
• г. Балта — доска почета. (недоступная ссылка) (рус.)
• «Киевляне». Выпуск № 41 — Иосиф Юльевич Каракис. (недоступная ссылка) (рус.)

<!DOCTYPE html>

Wikimedia Foundation

Error

af:Joseph Yulievich KarakisУведомление: Предварительной основой данной статьи была аналогичная статья в http://ru.wikipedia.org, на условиях CC-BY-SA, http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0, которая в дальнейшем изменялась, исправлялась и редактировалась.